Ingres及其画作

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Jean-Auguste Dominique Ingres 1780年8月29日生于蒙托榜。他的父亲约瑟夫·Ingres是蒙托榜皇家美术院院士，母亲是皇宫假发师的女儿。自小父亲就培养他对艺术的兴趣，1791年Ingres被父亲送到图卢兹美术学院学习，1797年由此又转入达维特的学校。那时，他非常热衷追求原始主义。由于他用功、认真，17岁的Ingres已经是一个很好的画家了。 这幅Riviere夫人 (1806)肖像在色彩方面无疑也是Ingres的杰作之一。匀整的颜色如同镶嵌一样和谐地结合在一起，色彩显示着形体，带有某些起伏的暗示，但没有求助于阴影。身体和衣服用象牙白突出出来，组成画面的受光部分，深蓝色的沙发则组成画面的阴影部分。这两种颜色都被纳入黑色的背景。红、黄两色的小小变化无害于整体效果。个性和朴实的表情、明暗和单纯——使这幅肖像别有一种优美滋味的就是这些。这幅作品于1806年在沙龙中展出，但是它“独特的、革命的、哥特式的”风格特点招来了许多批评家的愤怒。事后，Ingres去了意大利，在那时奉承研究15世纪的佛罗伦萨绘画，目的是要把自己的风格提高到文艺复兴时期的水平和改造当时的绘画。他曾说过：“艺术发展早期阶段的那种未经琢磨的艺术，就其基础而论，有时比臻于完美的艺术更美。”那时他被中世纪的艺术所深深吸引。 Mademoiselle Caroline Riviere (1806)，Riviere家族的另一位成员。 Panckoucke夫人 (1811) 　　在1824年时Ingres在巴黎开办了自己的学校，那些追求原始主义的年轻人都投向了他。追求直率而纯洁的原始风格，把宗教画当作心爱的体裁，对中世纪文艺复兴时代感兴趣，他认为使艺术健全的道路在于通过希腊人和Raphael Santi去研究自然，注重细节的刻画，而主要是务求线条干净和造型平整，他强调纯洁而淡漠的美，这是与达维特的艺术观点相对立的。在对待古希腊的态度上，Ingres无疑投入了更多的感情和热情， 此时Ingres是比达维特更纯正的浪漫主义者。 Ingres是一个对自然崇拜得五体投地的多情者。Ingres在向希腊人和拉斐尔讨教之前，先学习了自然。他曾断言：“希腊人就是自然；Raphael之所以是Raphael，就是因为他比别人更了解自然。”不过，Ingres并不能完全放弃明暗的处理，他还使用很强的鲜艳得过分而不真实的颜色，以弥补作品色彩的冷淡。在这种情况下，我们看Ingres的画通常会有这样的感觉：线条画得太干净了。正是这种线条的干净把Ingres引向抽象，会使画面毫无内容，但为了表现明暗和反射（使作品富有内容），他也会把线条打断，使之带有“绘画性”，可是在这种有如金属一般坚硬的“绘画性”中，却没有一般“绘画性”所必不可少的那种流畅和“灵魂”。当他的线条变得过于准确时，他就以细节来压倒它，画上一堆纯属低级的趣味的装饰物。但当他模仿提香时，那简直就是Raphael，这时的作品就成为珍贵的杰作。当他初访罗马之后，他又完善了自己的绘画风格，越来越多的杰作出现了，他的艺术也到达了鼎盛期。 Louis-Francois Bertin是著名的《Journaldes Debats》的编辑和创办人。画家把这位精力充沛的事业家用素朴的色彩与背景来加强他的形象表现力：他坐在椅子上，穿着黑色的衣服，胖胖的身材，气度不凡，一对锐利的眼睛煞是传神。嘴角露着一丝难辨的微笑。这位性格较沉着的鬈发老人，一下子抓住了观赏者的注意力。使人们深感肖像的神采奕奕。 Ingres把这副画奉献给了Paganini。本文的背景音乐采用了Paganini的小提琴与吉他的二重奏A大调奏鸣曲。 Ingres的自然道路就是爱神的道路。他对女色的嗜好是深刻而一贯的。当安格尔的天才同青春美丽妖娆的女性结合在一起时，创造力往往是空前的。肌肉、曲线、酒窝、柔韧的皮肤——一切的一切，我们都可以从他的油画上看到。“土耳其浴女”就是Ingres的优秀创作之一。 因此画后归Valpincon收藏，故得名《Valpincon浴女》。画家从这个美妙的女子背部看到了使他激动的东西，那就是微妙的色调变化，半明半暗的光色在这个柔嫩的背部微微变化着浮动着。他用绿色的帘子、浅黄色调的身躯、白色的床单、白色带红花的绸子头巾--安排在这个背部的周围，就象镶嵌这个富有素描情趣的裸女背部主题那样，加强全画的细腻的绘画性。帘子与褥巾的褶皱成了这个女人的柔和肤色的陪衬。浴女斜视着左前方；墙壁的灰调子没有干扰前景上的事物，它们被推得好象很远。空间与浴巾等物的装饰一如乐曲上的和弦，给人发出娓娓动听的细颤音。这幅素描人体油画具有特殊的美感表现力，但它不借助于色彩的刺激。 Turkey浴室 在女性美的表现上，Ingres克服了他那种感官上的爱好，赋予了它以传奇的魅力。这幅画反映了Ingres借助众多的“洁净”、“洗练”优美的人体来表现一种单纯与丰富、动态与静态的完美结合。每个浴女是一种“洗练”和“洁净”的形式，众多的“洗练”和“洁净”结合在一起就使得形式更为丰富。这冷静、幽雅精于用线和微妙的明暗色调来体现人体表达方式，是来自古典主义的传统；但是，这种真切而又超越真实，单纯而又变化丰富，柔美而又不柔弱甜媚的抽象意味，以及作品中所流露出来的浓郁的东方情调，是传统的古典艺术中所从未有过的。 大宫女 Ingres从1830年在意大利佛罗伦萨逗留期间就开始创作《泉》但一直没有完稿。二十六年以后，当他已是76岁高龄时才画完此画。这幅画是Ingres的得意之作。《泉》把古典美和女性人体的美巧妙地结合在一起。出色地表现了少女的天真的青春活力。《泉》也是西欧美术史上描写女性人体的优秀作品之一。由此可见，安格尔的造型力纯粹是对现实的一种感性的占有，在他的构图创作中，只有当他的可能拜倒于女人面前时，他才创造了真正的艺术作品。 我们可以看出Ingres的绘画精于形状的描绘和冷静、清晰的构图。我想我们不难理解为什么当时比他热情的人觉得不能忍受这样圆熟的完美性；我们也不难理解为什么会有许多艺术家羡慕Ingres技术上的造诣，甚至在跟他意见不同的地方也尊重他的权威性。