古中国画画品录

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古中国画画品录图式 　 品名 品格 等级神品 （三格）精品 （三格）妙品 （三格）　 一太极上品 七人　　　 二大雄正品 九人　　　 三清虚亚品 十一人纯阳精品 九人　20人 四　至和精品 十一人　　 五　仲平精品 七人超妙之品 七人14人 六　　高妙之品 八人　 七　　新妙之品 十二人　 　计27人计27人计27人总计81人 神品 精诚凝念，幻形笔墨。其艺了悟天地，洞悉本心，铺洒万象，探幽著微。佈大法涵盖百代，通玄奥是以为神。历代当本品者计二十又七人，分之三格。 　 一、太极上品 　 渺茫唯天昊，撒手自逍遥。心镜明澄彻，网透鳞可逃。其为人也，蔑视成法，自识本我；为画，则穷极造化，正本疏源。参破水墨丹青妙理，达虚灵直抵玄元。心空有道，无法而法。开宗创派，作俑立极；余风所及，惠泽千秋。可当之者七人耳。 　 (唐)王维 (南宋)梁楷 (元)黄公望 (明)徐渭 (清)朱耷 (清)石涛 (清)吴昌硕 　 　 王维 “破墨法”1首倡国画大义，“无声诗”2堪称雅道肇始。辋川积雨3，漫越“钩填”蕃篱，已杳然灭迹于千载风烟兵燹；澹澹《雪溪》4，凝结“写笔”神趣，赖咫尺绢素得一脉辗转传承。旷世高标沉落失考，空山灵韵踏音可寻。唯其无形，愈见神欤？吟诗大可称“佛”，为画小似“太极”。 梁楷 人呼我为“风子”5，我只比人早行。循规蹈矩之作多矣多矣！何妨放开胆儿，标新立异。“减笔”6减至历历可数，洗练萧索如三九寒山；“泼墨”泼出斑斑渍迹，滃然渗化作一团奇趣。心路所至，画境洞开。启百代变形创意智思灵性，成一家似癫近狂古怪品格。功也若此，奉之上神。 黄公望 潛息山林号“大痴”，栉风沐雨几多回？泯意忘形，品透峰壑溪涧平淡幽深之况味；演变技法，几至点染皴擦老道超凡而特立。浅绛7淡墨，信手随意，已步落笔成形堂奥；远山近水，剪裁由心，直达无法而法化境。扬弃传统，胁迫后世。并明清三代，涛僧之外，山水诸家，均难望其项背。是应居此。 徐渭 万斛明珠埋腐土，一缕青藤现净空。天地聚灵气，斗牛识怪杰。才高八斗，令三百年后旷世奇才甘为门下走狗8；艺文两精，着四海五湖习艺文者竞相拍案称绝。雄笔力透纸背，浩墨韵凝春阳。倔意纵横，清狂中人格士器纤发毕显；“大写”率直，昏黑间桀果骜花千载常新。天池山人，华汉之魂，魂兮不死，伟然为神！ 朱耷 亡国灭种毁家，剩水残山余余。伤心千古，荒寒枝孤冷清寂瘦腿插地；笑亦似哭，伶仃鸟伸颈缩头白眼朝天。凡有情皆发巨痛，了无形亦闻哀嚎。喘息翻作凄风，泪血化为苦雨。尖峭灵奇，别具异格；美感形式，直逼近代。屈指历数“太上”诸神，此公尤当居之上上。 石涛 大明遗孑，命若游丝。“苦瓜”自号，心实达之。儒、道、释三教哲理融冶一炉是为深沉内蕴，色、墨、水诸般长技浑然结合发作博大外功。东西南北，奇峰搜遍，行囊中满是生动草稿；春夏秋冬，笔底尽生，素纸上乃有绝妙画图。峰壑跌宕，大起大落间静气萦绕；解衣般礴，横挥直扫时创意蒸腾。“真山水”改铺艺道，“画语录”光照千秋。继往开来，功莫大焉。是以居此。 吴昌硕 老缶不语，大器晚成。四十年潜行神游在钟鼎石鼓阵内，已打磨炼熬就一副苦铁肝胆；卅余载着意求索于素纸竹笔丛中，仍沿袭伸展它全套籀篆筋骨。心坚觅守秦汉精魄，志勇摧毁明清桎梏。彩墨浑厚，笔力茂雄。形容苍凉伟岸，确为近代绘事开山巨匠；体块硕然无朋，堪称古典丹青收头大瓜。理应居此。 　 二、大雄正品 　 尝闻天涯有岸，“佛”法确乎无边？亿万劫苦修得金身正果，障眼处恍惚六丈有余；大千界闪掣成白霓华彩，微茫中陡现嵯峨嵩山。雄骨作笔，浩气化墨；幻日丹硃，光耀寰海。伟构叠塔威镇百世，长空显圣众生仰止。具此品格者凡九人： 　 （东晋）顾恺之 （唐）李思训 （唐）吴道子 （唐）阎立本 （唐）韩滉 （北宋）李成 （北宋）范宽 （南宋）李唐 （明）陈洪绶 　 　 顾恺之 微微茫茫，褪色绢素间浮现出千古传神人像；喧喧赫赫，掣电长空中凸显那万众惊呼“虎头”9。身秉绝痴心性，人叹盖世才情。“阿堵”10高论，如雷灌耳，百代后仍使我仰苍天俯秋水而“迁想妙得”；“三毫”特行，似电警睛，九州内还觉它挟遗风持“写意”至发扬光大。雄格永立“箴言”，奇韵长存洛水。凡有画史，必有斯人。人也祥光笼罩：堂然正大成神。 李思训 为画功在社稷，将军气吞山河。大杵调出碧矾金粉，巨钵列开丹硃石绿。案前点数黑卒红兵，握墨若掌帅印；临幅斥诧青云紫雾，运笔如挥错刀。劲臂掰分千仞绝壁，铁腕勒收万丈长萝。高松秀岭，赤霞掩映；悬瀑飞湍，朱廊回合。川岳壮丽恰显盛唐国势，浩气磅礴永延汉家画格。“北宗”之祖，开山大师，理当居此正神之位。 吴道子 盛名声振天下，百代尊为祖师。毋应作书，少小临池学业平平；生当为画，初涉丹青势凌大家。锐笔挑起似漆焦墨，挥挥舞舞，略施淡彩，即轻轻飏飏为当风“吴带”11；泯意潜入若夜幽冥，比比划划，更点乌金，竟灭灭幻幻成“变相地狱”。神功倾倒朝野，“人气”掀翻世俗。“取影”12之谓，立隋唐“不差毫末”造型之极；“疏体”一说，开宋元“逸笔草草”写意先河。名著当时，功在后世；享誉既久，由“圣”而“神”。 阎立本 宋有“三苏”，唐有“三阎”13。三苏中“大苏”诗文傲视天下，三阎内“次阎”画道雄冠古今。其画也，笔力沉郁遒劲，墨色幽艳浓烈；亦勾亦勒，亦染亦敷。人物形容生动活脱悉纳于古拙之态，肖像性格鲜明深刻尽显在收敛之间。气势张扬，意韵含蓄。为千古帝王传神立照，为百世丹青从艺楷模。真雄杰伟岸之神也。 韩滉 “韩马戴牛”14滥俗口，兹韩使牛真丈夫。意会栅栏，得彼哞昂之性；心存归趣，宣它啮岗闲情。皮毛华滋映三春嫩景，筋腱雄强欺九秋老葛。笔至形显，墨润神生。造象简括，余味无穷。低眉顺目似通人意，翘首仰角了达天心。相国政余诸多墨宝皆不遑论，仅此图牛绝技，即可据史称神。 李成 “惜墨如金”播美名，“营丘”15原具岁寒心。丹青亦自憎命达，缩首荒山艺始成。成之山水，师荆、关而大出新意，树石萧索，平陆清旷，穿插疏灵，刻写精到。展烟霞吞吐明灭韵致，显崖岭水云舒卷风格。幽澹阴柔，隐透中华文士斯文蕴籍秉性；坚实具体，确立北国山水沉厚雄强面目。是以据此。 范宽 宽也中正，画亦稳健。落魄京师，细研荆、李；潜心太华，转师造化。笔下每现突兀大岭，墨底反衬凛冽雪山。山势险峻折落，取形唯简，顶头却置葱茏密树；笔墨老硬苍疏，着色不多，劈面总有硕壮峰峦。“雨点”、“豆瓣”，乱皴晃眼；森森“铁屋”16，威势逼人。通身气骨终凝结为浑然整体。颇得秦陇、终南灵韵，堪称“北宗”一派“武”帅。生为布衣，料封侯事断与己身无缘矣；不意死竟为神，——且是赫然正大之神。 李唐 天地有正气，国难遂有“采薇”壮举；余韵遗流形，形灭化为《万壑松风》。晞古17垂暮，壮心不已。箧带北朝雄阔山水残散稿页，内感南国幽深溪谷灵动氤氲，心剑发刃，大破大立。偏锋劈出方折峭健“大斧”陡面，正墨渍染厚浓润湿点苔云山。笔势简盛，画境博阔。领南渡荦确劲雄者班首，成中土高风盖世之伟名。屏息较之，同格三家山水，虽俱臻至境，终当判别：成“文”，宽“武”，唐则“霸”矣。 陈洪绶 世风披靡，秋水退落，老莲18大梗横生。傲形奇曲，肱股枝扭作夸张墨线；逸态通脱，窍虚空放发激越清音。神若和风吹鼓初征帆篷，色似丽日晞干荒台宿雨。骨相雄桀磊落，怪野间隐含太古静意；器宇洪博超迈，举动时必显开拓精神。革它垂危弱命，壮我千载国魂。生而为人，作僧一年即弃彼木鱼钟磬；殁居艺史，经磨历劫亦永享于宝殿“大雄”。 　 三、清虚亚品 　 任它成佛作祖，我自飘然为仙。久慕扶桑秋光好，散发弄舟脱拘挛。西海微月，映青城积雪色愈白；江南轻烟，笼绿水晴滩意益闲。桃源迷津，潇湘夜雨，衡阳归雁，三峡啼猿，发我清思，助我幽兴，都溶做澹墨精彩一团团。华滋苍润，存世皆至宝；风神俊逸，洞洞乃真仙。居此品格者十有一人： 　 （五代）董源 （五代）巨然 （北宋）米芾 （元）赵孟頫 （元）吴镇 （元）倪瓒 （元）王蒙 （明）沈周 （清）髡残 （清）金农 （清）郑燮 　 　 董源 俗官居北苑小副使，仙职乃南绘大宗师。习艺之初实南北兼取。心泛京、瓜鱼鳞浅浪，胸浮故国袅娜轻烟。长皴披麻，为芸芸凡品尸解祭吊；碎点矾头，作飞升仙徒羽化清糇。阔浦远平，湿雾显晦；芳洲宁静，短艇沐天。素幡接引于《山口待渡》19，融乐可居占《潇湘》净土。开宋元淡墨山水画派先河，使后世天真简率行者有路。旷哉叔达，阆苑瑶台，乃尔处所。 巨然 僧为画仙，趣亦当然。诵经倦怠不若操拂尘作华翰，俯首心空偶尔沾香灰兑澹色。戒顶恰似光光矾头，上作九颗凸出苔点；袈裟一如长长麻皴，下垂几多凹暗皱褶！面壁观墙上斑迹，腹下早打罢布局草稿；再斜睨案头供品，胸中已默识起伏丘山。每日家晨诵呢喃，“南无”声化作绕林清风；无意间灯油泼倒，铙钹儿翻为泛水之船。凡此种种喜事，俱成绝妙画图。高扬六法精髓，大发四海昏聩。在世时挂褡为开元寺僧，涅槃后转封做紫金山神…… 米芾 醉眼觑这怪石，咋似俺那兄长？可叹一番痴虔，竟被目为癫狂。襄阳山小，曷妨心仪“海岳”20；南宫仄逼，豪兴焉可纵横！唯纸承墨21，不肯于绢素间小着一笔；“臣书刷字”，曰快哉阵行内大出八锋！风樯涌动样勾撇挟空灵抖擞作千株老树，高山坠石般重点经水渍幻化为万叠云峰。识见异俗，矄矄然微开慧目；墨戏超凡，真真乃十足仙品。牦尾挥抹己前卷幅中庸夫媚妇，神指拨发身后画道上浩气雄风。世之诟誉任之去也，我翻然直上青霄紫云，逍遥痛享日精月华，自在了无岁月春秋。 赵孟頫\r 一姓河山久易其主，千古风流于今尚存。心灰洗尽俗彩艳色，意冷摒弃院体画风。以己长技，真、行、草、篆悉入山水花鸟，圆转飞白中规中矩；变彼旧法，苍笔秀墨齐呈遒丽清雄，华滋温润亦可亦

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精品 　 意潜三昧，艺登九五。真火千熔百炼，精钢昭若素月。其艺依时顺势，据理合辙，阐发大道，借古开今。矫捷若腾龙翔舞天宇，菁纯若老干绽放梅花。搏青史血脉，著人间虹霞。历代当本品者亦二十七人，分三格。 　 一、纯阳精品 　 精卫填海，杜宇啼血。苦心孤诣，终炼得天地纯阳至宝；悟性明彻，竟可入法境自在优游。意态毕显，露圭脱颖、出类拔萃。是为惊世铁笔之尤精锐者。可称之者九人： 　 （隋）展子虔 （唐）周昉 （五代）黄筌 （五代）荆浩 （五代）顾闳中 （北宋）赵佶 （北宋）张择端 （南宋）赵伯驹 （南宋）马远 　 　 展子虔 公不“游春”30、荦确立于山林水泽，则必泯埋于红尘紫雾市俗之中矣。游之，遂至千秋名显。一点灵兴偶动，十里河山图成。洞穿六朝封闭迫塞胸腑，开启唐宋高瞻远瞩心智。大笔勾斫，遐迩坡树沿曲水宛然呈现目前；浓彩抹染，青山白云由凹谷悠悠腾升头顶。晴光照四野金碧丽景，净水泛周遭娴淡春花。笔势凝劲刚挺，韵致柔美绵长。高古精艺，生发有时；其道传之后世虽益彰愈显，本身纯稚大雅则终难企及。 周昉 屏息敛气，心血锐聚悬针也似笔尖；命意寄情，神思骏驰冥渺一般素幅。精线勒定如生物象，彩色铺开鲜美图形。似是而非，貌逼肖全无五形世界“形下”暗影；亦真亦幻，质唯实竟有粉碎虚空灵妙辉光。墨韵沉着，丹青灿烂。使“环肥”旧闻远妄诞以成可触，令富丽唐风拂古今而遍天下。诚为绘史佼佼胜者，论品堪当极精“纯阳”。 　 黄筌 黄郎阅人多矣，删取以集大成。绝精近神之笔缓行于素绢蝉翼，不浮不躁，有理有节，笔下遂有千姿百态栩栩如生虫鱼鸟兽；极淡至纯之墨轻施在界内廓间，带色带水，亦敷亦染，图上生发姹紫嫣红楚楚可怜宠卉娇花。“六鹤殿”31惊天子动臣民终荡然无存矣，《珍禽图》慕古今嫉四海又岂可小觑哉！遗风流韵入赵宋竟成翰林“院体”，豪门艳格居孟蜀大号富贵“黄家”。画法清丽工整，勾填细致精微；普天之下，罕有其匹。目之确臻“纯阳”至境。 荆浩 吴、项缺墨少笔。独家二长得兼32。洪谷幽险深邃，隐居既久，通心萦绕雅思逸兴；太行雄伟壮阔，行处登临，彻肺焕发浩意豪情。出云山顶，四顾尽皆峻厚绝岩；落潮溪涧，久窥每有掩映悬泉。峰壑密布，开全景山水先河；皴点详悉，发“大科”画艺滥觞。暗匣秘笈成就贴身弟子，煌煌大作启迪远年后生。创传玄妙精深之法，其功甚巨，因以雄踞本格。 顾闳中 丝管绕旋，屏风轻掩33，韩郎击鼓开宴饮乐场景历历在目；图依节律，色呈华艳，待诏命笔为画形神逼肖千载流传。粉装服饰般般合辙，谋划精工森严；主客伎仆个个鲜明，人物意态毕显。圆劲笔势中时有方折突出，浓郁色泽内每见素白清妍。记事当朝帝君曰“能”，据史万代行家激赞！极精绝妙超大手笔凡有目皆成共识，置诸本格本品，或亦稍嫌委屈。 赵佶。 后主才名，朕窃忌之爱之。争奈朕亦天赋浪才：勾栏瓦舍薄艺尽精姑且不论；尤以丹青画道，大快朕心！既迷于兹，必穷玄奥。翰海百尺玉树，积自区区填海微木；色山千碟废硃，红出哀哀啼血杜鹃。终将修德勤政心力，成此全纯至粹之艺。墨线张挺“瘦金”刚骨；色泽凌欺御玺清辉。鸟眼点漆34，臣民同喝彩不知高下；雀足左登，师匠亦颔首尊之曰上。广纳画才成大宋艺坛花团锦簇之势，设院开科为民族文化兴盛昌隆助威。休言“高手代笔”乃朕沽名钓誉，此等事体，原系天知地知。 张择端 雨霁京汴，远望依稀、上河清明。入得城去，满街车马，店铺成林。客商若云，货驼列队，当时恁地繁荣！彩虹桥，翻舞凌波，上有万众攒行。 社会经济，民俗风情，尽付绝精翰墨。百业士子，千般场景，传神至深刻。细缜构思，鸿篇巨制，更有谁人及得？由是曰：择之本品，端居正北。 （104字假《永遇乐》） 赵伯驹 艺脉迤逦至此，陇间陡现高岳。江山雄展，万里秋色35。峰壑千回百转，起落处，迸发磅礴大气；竹树萧瑟森秀，荫翳外，唯存天籁岑寂。峭崖斧劈，舟马线勒，亭阁界绘，清墨淡彩，细写风物形形色色。金碧勾描竟脱唐人豪华习气，湿笔皴染明示宋画醇和韵格。“山中昆仑”，料非妄许；史家质疑，亦似有因。归以艺论：图成孰手，即据本品；譬如全青炉火，五内纯之又纯。 马远 “一隅”“偏安”36存而不论。马家山水卓立古今。势拔五岳绝劲硬笔，戳写屈铁拐角坚瘦老树；脊分四棱正方大石，退布奇峭壁立清淡远山。图形一省再省，造象简之三简。节令当时，田亩或轻拂柔丝细柳；风起云涌，怪水总翻飞湖海豪情。命意间关凛烈雄峻，立格志在露圭脱颖。品貌特出，艺境精到，是以居此。 　 　 二、至和精品 　 禀赋乾坤阴阳二气，成一体浑元七窍婴孩。慧心透彻颖性，清胆稳持艺途。日月精点化浑沌空灵，天地至和至美；菩提手调和风云雨露，滋味不火不温。以等级论，七层宝塔，端居正中。合当此格者十有一人： 　 （唐）张萱 （唐）韩幹 （唐）戴嵩 （唐）孙位 （五代）关仝 （北宋）郭熙 （北宋）李公麟 （北宋）王希孟 （南宋）夏圭 （清）赵之谦 （清）任伯年 　 　 张萱 墨缀庭树，李氏宫苑华贵间微显三二分优雅；朱染耳根，唐朝仕女雍容内稍带一两丝俏皮。京兆民情偶尔亦收笔底，皇家生涯每每尽呈画幅。人物娟丽灵秀，平稳祥和不失气韵生动；器兽轻盈劲巧，缩敛含蓄兼有个性张扬。勾勒工细适度，刻画恬淡传神。名存青史，位当“至和”。 韩幹 擢拔于摩诘大雅之手，店小二酒酸脱尽换墨气37；入供奉师承魏武子孙，兹先生忘形御马厩中。昔者骝意凋零，骅图唯骨，“玉花骢”瘦干嶙峋；而今骜心腾那，驦骕殊迥，《照夜白》膘肥体壮。臀圆何碍怒跃；蹄健正可雄飞。挺劲长锋勒束犀利流线，质朴淡彩晕染伟硕体型。越“霸马”前无古人，偕“戴牛”后发来者。艺风精稳，品相中正，合居此格。 戴嵩 川原牛饮，夯影沉碧环环相扣唇鼻；采撷生活，妙趣升华桩桩贵乎捷取。嵩牛承滉，纵不及彼突兀雄奇伟岸之势，而于精微灵动活泛处另辟蹊径，故尔享誉绘史，竟胜乃师。顽力扳转犄角，犟劲鼓凸板筋；戏瞪铃铛眼，愣看披蓑人。春风抚拂欣欣以踊跃，溽暑灭灯哞哞而喘月。秋嬉耦伴，冬盹茕独。寄士夫倦游思归逸兴，托野老余生守望朴情。技亦利落精当。为品挂须戴眉，盘坐高丘。是以居此。 孙位 异人授法纯系无稽。煊赫艺出精诚一己。寺观粉壁鬼神咆哮，仙怪吟歌，狂放画技咄咄然骇俗惊世，终乃无凭传闻；唯骨肉停匀、形态两佳、墨色朗峻翩翩《高逸》38，名实图存。纤线布丝，轻挥慢舞若行云流水，谦谦君子情貌毕现；细硃笼翠，带染亦烘泛素底晕光，丛丛树石皴写完密。笔势圆劲，画境悠恬。承隋唐前贤余绪，任五代后进先驱。以业绩论品格，理合居此。 关仝 悬梁刺股青胜蓝，泼墨辣笔写秋山。关河涌峙石突出，杂树丛枝隐逸闲。仝画名广盖北国，遗风流布三代，荆师外39，兼承诸家技法，卒成一竦擢峭拔之体。布局大形抢眼，先声夺人，景物茂庞错落有浩然气。至若排格议品，因其韵味略涉饰作，固未可同与之齐名之李、范、董、巨及乃师洪谷子比肩，然居此“至和精品”正位，确乎仍绰绰有余。 郭熙 河阳俊才，论坛翘楚40，绘史精英。“三远”“四山”高论传百世启千春妙理深入浅出；《窠石》《幽谷》巨幛浮岫烟旷平陆清景怡性悦人。取法营丘自出机杼，“鬼脸”“卷云”时称独步。早岁画风工巧，尚未堕纤柔；垂暮笔老艺精，竟愈见和雄。为道醇正，境界涵博。居之本品，下有关仝，上有夏圭。 　 李公麟 人推宋画魁首，自况京师龙眠41。山水走兽，佛道鬼神，咸逼先贤；犹以白描人物辉耀今古。细笔针毫稳行素纸，匀似春蚕吐丝，状若溪水浮云，垂柳风拂，飘飞欲举。形神情貌蕴发自生动姿态，意境内涵敛束于恬静本心。应诸物惟妙惟肖，布大局惨淡经营。极精至美之作几近无可挑剔矣，然唯其四平八稳，莹润如温玉，略欠撼人心魄雄力及己身脱颖圭锋，故尔不仅未得入“神”，居精，亦复未能称之“纯阳”也。 王希孟 英才早发，得丹青天子圣意点识，遂成一代图国甘罗42；靓彩纷施，融绘史诸贤妙技精华，以展千里锦绣江山。细毫笔径写霜天云物，勾勒混杂没骨43，全幅竟浑然一体；大青绿烘托江原野景，积染而后金装，神意益呼之欲出。布局绵亘起伏，境界开张；刻画丝丝入扣，毫末精微。格调超逸脱俗，气韵流动畅达。列品排位，曰“精”，曰“至和”。 夏圭 马、夏比肩44，艺实殊途。马意锐进，夏景清和。劈大斧却满山拖泥带水，似乍经骤雨，岩涧坡石因之有几分淋漓酣畅；承宽、唐然通体浸淫禅意，如暗藏机锋，密林远岫是以带些须佛性道心。化繁为简，由博返约。两仪调和，四象轮转，乾坤明净三阳开泰；名震唐宋，艺贯南北，表里澄彻“半景”朝天。令过执玄宰去成见频频拭目，着中平论家怀惊欣每每拍案。形聚八方灵气，神凝一代新风。“至和”格内，尊之班首。 赵之谦 篆家为画，笔锋难免外露刚硬；宣纸至柔，克而化之。两两相济，遂成和雄。师承凡弱，岂止出蓝，实同天壤；自觅雅脉，虽出左右，终在正途。丽葩丰果累累硕硕，亦赖豪墨帮衬；艳色拙形散散淡淡，全仗壮线定夺。得古贤锦心，开世人睏眼，助浪推波于飚风蕴发末代，功不可没。评格议品，居此当焉？ 任伯年 设“至和”为一师劲旅，颐公堪称殿军大帅。幼习武艺，行伍根基；谋略随征战陡长，兵法偕杀伐愈熟。为将升帐，列军布阵井井有条；指挥若定，沙场驰骋万马千车。赫赫貔威惊丧敌胆，呜呜胜号激慰我心。十年奏凯，一世功成。战云净澄为天地祥和之气，碧血幻化做迷濛五彩丹青。裂土为藩，食邑海上；议及爵位，恰应封侯。 　 三、仲平精品 　 风神古雅清丽，韵致幽远天成。为丹青皆法乎其上，承大道亦躬附其间。品格平易，断非凡俗；情味郁勃，略失精巧。较之是以居次。列位此格者七人： 　 （北宋）郭忠恕 （南宋）刘松年 （明）唐寅 （明）文徵明 （明）仇英 （清）王原祁 （清）华喦 　 　 郭忠恕 性本明洁，嗜酒任侠使气放言身致罹祸；艺偏繁细，精勾慢勒连量带丈画堪称精。应物唯求绝准，宽袍袖中长笼一套曲尺；象形兼顾意韵，方寸心内确有万卷诗书45。“江行”入海原觉路漫漫兮其修远，“雪霁”晴天乃识坦荡荡曷须求索？眩世高名非不符实，然绘道根本尚“写”菲“描”，理亦浅近。故尔艺倚算胜，虽已极精，以工巧故，仅居仲平。 刘松年 琪花瑶草，傲鹤骄松，翠衣丹女，何如绿波涛内浩浩旭日鲜红一点46？画院待诏，国朝圣手，“暗门”刘生，实臻界绘艺中水墨丹青工写两精。淡远江南，轻岚间有巨然和尚幽幽禅影，却平添了几分宽、唐博厚雄深之气；浓新殿宇，大堂外高柳纤篁曳曳拂风，则无碍其十足量画端严肃整结形。“献果猿”47可致魁星老儿解颜一笑，“四景图”使得凡尘士子赞叹再三。精湛技艺千载筛淘至此，以本身品格逾其齿辈，居忠恕先。 唐寅 自识风流客。醉江南，留连诗酒，兼好声色。倚恃胸中书万卷，竟把臣师48紧逼。名鼎盛，吴门江国。遂溯源前朝艺史，料于今，儿辈合缄默。吾道至，水晶域。 丹青雅技尤了得。变成法，长皴带水，势出斧劈49。大写精勾敷重彩，浓淡空灵华墨。问老沈：逍遥何及？更取秋香清倩影50，掠风神，轻洒羊毫笔。虽弱细，却飘逸。 （116字调寄《贺新郎》） 文徵明 雅慕松雪，醉心曰甚，师从沈氏吴门51。悟梅花遗韵，更品味精醇。至垂暮，返观郭、李，卷云直斧52，意似微平。曷工间又写，怪煞论者常人。 艺风既老，历明朝，倾倒千城。有苍润毫锋，丹青秀美，郁趣浓情。书画一时登榜，“四家”53内，略逊唐寅。比仇英小胜，实则只为涩生。 （98字调寄《扬州慢》） 仇英 迷津可渡入仙源54，静水照花妍。白云抚拂青山路，绿荫里、绿透丹田。更有轻寒玉窦，小憩一个偓佺。 匠心屹屹志拳拳。欺古亦无惭。精勾厉写皆完备，逸而艳、俊丽庄严。因以跻身本品，居高邈视尘凡。 （76字调寄《风入松》） 王原祁 麓台55萧索，虽居官自甘寒素。翰林余韵，籍绘事称雄“娄东”。出手招式稳健沉着，尝言笔下有“金刚杵”；入骨风神清和恬淡，或曰“形上”类黄大痴。焦墨干渴，皴擦细密饬整。重彩华浑，晕染纯浓鲜明。致使后世艺坛“八股”确立公等之过固莫可卸矣；回眸当时，绝粹精严面目，毕竟有别古人。“四王”之中，拔乎其类；循道论品，附此何愧？ 华喦 纵观近代花鸟，休忘新罗山人。传承写生一派宗旨，创立意韵两精格局。雀戏硬干，抖翅摇尾，喙啄长天，尺幅内似觉啁啾盈耳；花发柔枝，昂萼吐芯，破苞绽蕾，满纸间端的绚丽夺目。笔分干湿逆顺，百态千姿得以活灵活现；墨布浓淡枯荣，空明机趣赖其斜出横生。略逾恽氏56，迥别八大；领群古之异，标一今之新。余韵流风延及后世。是以称此。 　

Aha

妙品 　 素心研画道，绘史著清名。“造化”“心源”兼得于惨淡经营，使臆想乾坤竟缤纷五彩；笔情墨趣玩味至透熟透烂，令解牛庖丁亦自愧弗如。才识英发，逸气纵横。历代当本品者亦复二十又七也，例分三格。 　 一、超妙之品 　 野草闲花著滩明57，春江水暖鸭头青58。空濛雨山任横点59，淋漓清气满乾坤60。一竖垂缩道可复61，渐江圆寂无智僧62。瞿山老梅孤高甚，淡远家国九点尘63。为人个个高逸；作画笔笔超妙。品格标准及七贤齿位皆已藏论中。七贤是为： 　 （五代）徐熙 （北宋）惠崇 （南宋）米友仁 （元）王冕 （明）陈道复 （清）弘仁 （清）梅清 　 　 徐熙 布衣野逸，傲视“官家”。水汀索索寞寞，那畔停个待鱼瘦鸟；烟渚冷冷清清，这厢布满荠菜荻花。小圃疏篱册中常见，时鲜瓜菜亦入画图。“落墨”64潇洒，唯见笔痕飞舞；写染齿序，至今传之师徒。入云高风，惜已散形灭影莫可搜捕；存世韵格，叹它庸辈凡才亦步亦趋。以后代同道水准推论其实绩，参以侧赞旁许，姑以“超妙”定其品次。 惠崇 “小景”65洞穿旷幽路，僧研画道推惠崇。寒汀落雁韵清远，夏渚潮生雨鸿濛。雪地梅花尤疏淡，迷茫中透一点红。忽值水暧春将至，仔鸭夭桃沐东风。截取乾坤气些许，人间万物尽交通。玄黄幻紫渍苍黛，笔底辉清生趣浓。一代宗师誉卓著，长河青史贯白虹。品格正堪当“超妙”，翰墨坛上足尊荣。 米友仁 米小点子大66，《潇湘奇观》真堪夸。借物写心，长天云物参参差差入画呈奇，厾笔戏墨，笔端雨意沥沥淅淅渺旷无涯。山川空阔，烟霞明灭；雾掩亭阁，景树槎枒。变惯常为怪异，使平庸竟升华。高古情怀赖黑白以尽写，细密思绪籍浓淡而挥发。张扬乃翁之艺非同首创，傍神为仙固勿望矣；煌煌大作传世，警凡骇俗，万人仰首，毕竟自成名家。屏息掂之，其份量远逾盛唐“小李”67，故尊之于此。 王冕 戴高高帽簷，佩长长木剑，乘牛车将街市游遍。休管它有饭无饭，贤愚文野会辨，佛寺灯明，读书向善。好丹青命偏贱：挤草汁为颜，磨瓦块为砚，乐融融封翰林我不干。 首绘繁梅桠，乳石作印雅，九里山溪畔醉荷花。寻常物事尽入画，法和度懒管它，绝世高逸，凌欺云霞。名利圈儿远跨，然后辈“小达”68，却设座献茶，——难推辞权坐下曰“也罢”。 戏言托格元曲《朝天子》 陈道复 淳69质唯文，经史子集带书莫不精研通晓；艺风洒脱，水墨丹青及篆尽皆疏落豪放。恃聪慧、拈前贤今俊心华菁蕊，懒作效颦，径得灵秀松爽之致；张胸胆、发后世远年异调新格，闲施描画，遂留痛快淋漓特行。英名存史断难动摇矣。然人皆以“青藤、白阳”并举，细思之，其又焉知不少类“卧龙、凤雏”者乎？——于绘道言，彼尚可追可及，而文长则万代不复有二也。因见此分野。虽然，据“超妙”，谅无他议。 弘仁 “四高僧”70独梅落江渚。曰“无智”又岂欠心胸！志与鸥盟，通身自已瘦寒冷峭；艺从倪迂，幅内愈见清劲简洁。家齐云客雁荡常以黄山为友，法古航聚“新安”权作“海阳”头儿。生衲死塔都包住茕奇画魂，一世精血全幻为古艳丹硃。旷远高风，超逸绝尘。识念其人而品咂其艺，喟然录此品格。 梅清 烟海云涛，净涤人心凡思俗虑；瞿山松色，辉映翰史往事前程。稼园71荒落，孰料突发梅高数丈；画坛闷沉，倏尔竟有掠面风清。山舞若腾蛟，树屈类潜虬。师造化不拘自然形迹，得心源最是蒸酝意趣。笔墨疏淡松灵，固有元明逸贤流波余绪；布局生动宕跌，宁非后金志士前奏先声？功也明显，性也高洁，技亦颇妙，故尔当此品格。 　 二、高妙之品 　 高洁自是本等，妙才助君清发。采集士林墨蕊，酿成翰坛芬芳。间取自然，师造化偶得奇致；长涉于古，播传统总为大家。书画呈两艺，赋诗并三雄。通是一代宿儒老笔。列位有八： 　 （北宋）赵令穰 （元）高克恭 （明）董其昌 （清）王时敏 （清）龚贤 （清）恽寿平 （清）汪士慎 （清）罗聘 　 　 赵令穰 清丽陂湖萦薄雾，入我水墨丹青。烟村幽远景承平。长天飞宿雁，沙路踏游人。 意境芳洁非俗世，风格淡雅轻盈。王孙闲步囿朝陵72。纵稍偏弱嫩，“高妙”亦存名。 （60字调寄《临江仙》） 高克恭 荒坡垂树晴，大岭雨点横。好个色目西域人73，将巨、米愣混。 渴笔枯了水墨浸，湿纸干擦更苍润。奢遮盛名传古今，径登高妙品。 （48字假托元曲《醉太平》） 董其昌 尚书郎74目空千里，视大江北岸画坛无物；香居士文敏慎思，将禅释南宗归鉴有类。言必称董、巨、黄、倪75，行唯步米迹王道。举笔涩枯，千皴万擦恰志足下所历之路；发墨秀润，蓊郁淡恬一如腹内久藏之书。兴起时布重彩亦清和雅艳。促成画道“八股”，过固不容辩矣；并集诗书于一己，老健雄浑，苍疏劲逸，古朴高妙之趣，终不可小觑。因以据此品格。 王时敏 生平拜大痴76，博雅善诗文。画笔尤苍秀，萧疏带渍痕。矾石山淡白，落叶树微青。意趣崇高古，风和韵致明。唯惜执著甚，少欠啸今心。乘时偏受重，领袖占真名。流波及四海，数代短精神。还彼身根本，兹格录少卿。 龚贤 表字半千，欲领风骚三五百载？画名卓著，韬光养晦逊曰“岂贤”77。落笔恐落人后，法先辈却另辟蹊径；积墨兼积学养，浑厚时则色沉光清。耐孤寂守拙于故园柴丈，偕群朋称雄在上国金陵。黑浓面目或遗讥评者之口，沉郁韵致实激发智士心灵。掂之良久，功不可没；至妙本色，书录高品。 恽寿平 不描容自若美人簪花，耽知己欣然为识者画。“是道让兄”78，山水亦未必逊于耕烟石谷；“只手独步”，花鸟则委实追逾“熙孙”崇嗣。秀墨雅色，其味隽永；气恬韵清，神采飞扬。有格于“六家”79内出颖，“没骨”在一体中藏刚。画如其人，溪净云白；唯妙艺传布三江，寒舍亦陡具四壁。质也高洁若彼，论品非此而何？ 汪士慎 茶、梅俱清雅之道，怪先生兼而嗜之。叹天公不惜世间英物，不唯夺其爵禄，亦递而盲其双眼。且喜事先已修得蕴文焕采十足丹青妙艺。于是乎茶水无形、化作绝泠神意；梅花有态、伸绽百蕊千枝。笔领恬趣，墨孕冷香。茂繁骨朵与疏落情味翻为天渊对照。题字印章亦拙稚悦人。论及格调，“八怪”之中，板桥、冬心之外，当占高榜。 罗聘 白日见鬼无凭据，堪笑丹青遁托词。钵传粥饭，是僧80也望弟子两峰终登上界；历游京师，怪道哉听本身一己竟落下尘。遂绝意进取，潜形佛国冥乡，诡诡秘秘，寄情异趣燃犀、神光掣电突奇至谲幽渺画图。心思既已不眷人世，笔墨乃当疏离凡俗。黑痕若孤身入微茫中飘荡，蜷线似万物在冷风内瑟缩。佛鬼神人之外，花果梅竹山水亦般般高妙。峣倔画风傲然自足。论及品格，非此莫属。 　 三、新妙之品 　 古干沉埋久，律回渐已春。十方皆润雨，芽生看薄云。入格者，据往寻今，因积有发；蓄意破立，出手不凡。纵未成设派开宗、骇俗惊世伟业，亦堪称搭桥铺路，播种插枝。画作本身亦蔚然可观。及格者一十又二： 　 （明）戴进 （明）吴伟 （明）蓝瑛 （清）王翬 （清）吴历 （清）高凤翰 （清）李鱓 （清）黄慎 （清）高翔 （清）李方膺 （清）任熊 （清）虚谷 　 　 戴进 体失“红衣”81，归放江湖。艺文皆进，反死穷途。为画者，远师马、夏，兼承李唐，笔描铁线，墨润轻苍。略皴稀少而细点繁密，山色雅淡且布局疏朗。己之须眉已不戴古之面目，己之胆气亦小破古之肠腑。虽未成惊天动地之业，以实绩及影响论，可入本品本格。 吴伟 此身恨不伟岸，因以自呼“小仙”。堂堂大明“画状元”。弃印归山，取意逸闲；放迹秦淮河畔。书画承前贤。摇头思变。“破网”“枯柴”82乱笔繁。条分细缕，骨线串了墨团团。“写真”令昨岁孝子惊识母面83，“拓制”着横行甲士喜对老莲。功夫创意俱称精湛。艺海浮珠捞存本品，只为老大更换新颜。 蓝瑛 新风抚拂至朱明，妙品层出翰墨清。有道落花逐流水，蓝桥此处发云英。瑛也早岁秀笔内有仙家骨气，格类六朝僧繇84及后世展、仇；树罩青红，山横白云，满幅一派桃源景致焉。暮年腕力陡增，执管如握金刚杵，扫戳挥舞，其势峥嵘，而画中神韵愈觉其妙。然其因稍涉刻露遂至落大家后之病亦已如前人所言，今酌录于兹。 王翚 习而转师85，心下必已对先师之艺小有微辞；学乃从众，眼中或未将前辈一家深置瞳底？匾承御笔86，殊荣甚矣；当朝国手，巨名远哉！技兼南北道参差诸法皆纳我幽幽石谷87，意酌古今韵丰润百事悉归彼颖颖毫端。翰墨功夫沉厚精熟。其过圆成模之病近百年来久已为人所识所避所忌讳矣。今取其中岁之异于前贤与垂暮之简淡自逾，录此品格。 吴历 琴棋书画，士夫本等。改宗传教88，趣亦异哉！或唯其稍涉西化，其绘乃点线繁密精于结体；既而反观中法，竟自出心裁石皴阳面。节律分明，布局起伏开合；笔墨焦渴，色泽郁邃清苍。奇特别致韵格无怪当时惊人眼目。“六家”择五，本录旨意已在不言；同等格较之，其确应居于石谷之下。 高凤翰 “孝友端方”89，盛名下不应有猥猥琐琐人品；画倚左臂，逆笔内合当存业业兢兢毅力。久寓维扬，金迷纸醉之乡或亦赋之几许流行习气；长法秦汉，浩意磅礴雄风毕竟强其一世老硬筋骨。笔势多由工整转向豪纵泼辣，画作每见花木映衬山水园林。常中含变，雅妙亦新，恰巧当此品格。 李鱓 生不应为官吏，性理当作画师。革名科场，跻身“八怪”。法取清湘雪个上溯天池渔隐90，纸间笔意纵横驰骋；胸怀芥蒂牢骚下沉幽懊块垒，以意问心自赏孤芳。韵未绝躁，画中悍霸之气在所难免；技已纯熟，册内堂皇佳作仍当妙格。朋辈之间，其风神略欠，固勿论矣；然灵动活泼新颖面目启迪后人清思，功亦显明。是以录此。 黄慎 身出寒门，悯贫怜苦皆占情理；体失“粗俗”，“见仁”“见智”怎生概言？仙佛文士之外，船妇纤夫，乞儿丐者俱入画图，是图因以堪谓之“新”；龙蛇草书为骨，直描率写，淡染轻敷浑成格局，斯格亦大可曰之“妙”。于近代意笔人物画科已属业绩斐然、流风甚远。山水花卉亦饶有可观。故尔收录本品兹格。“八怪”之内，当在李鱓之上，高翔之下。 高翔 苦瓜小友91，命定高翔。毕生清明扫墓，见碑林塔山，如见老涛幅中奇峰异岭；偶尔渐江濯缨，浸冷水寒流，似浸古衲襟内雪骨冰香。山水松峻润寂旁逸师韵遑论。梅斜疏影，得和靖92心，出慎、农趣，尤称妙哉。笔墨苍秀，面目清奇。晚岁亦嵌顿诘屈突出“左师”93。较之画史，合当兹格。 李方膺 “七品芝麻”何足贵，维扬售艺自风流。铜皮铁干韵苍古，乱头粗服乐新秋。虬仲94书画傲岸不羁一如其人，风驰电掣，笔意纵横。泼辣间出以淋漓墨气，新奇格式可令蛰伏冬烘者警醒惊甦。偏梅趣野寂荒静有类幽人处子。综而论之，当此品格绰绰有余；“八怪”之属，亦居中上。 任熊 三熊四任95，谋食沪上；艺集古今，雄视晚清。兹熊唯情钟老莲，笔势圆劲，勾银划铁，乃变法简率而别开生面。举凡画道各科，涉足均有所成。尤以神仙佛道为拿手好戏。造型奇古，风韵全新。于近代绘画发展定型功亦可触，因以入此品格。 虚谷 有僧行市，自比倦鹤96。迹类提辖，却非智深。生不礼佛，食不戒荤。偏嗜雅道，尤擅丹青。界绘山水、花果鱼禽，门门逾众，样样称精。斜锋出笔，清墨淡匀。亦长对比，红紫绿青。点厾活跃，勾勒持平。格韵冷峭，风致清新。质唯尚气，物俱鲜灵。法启后世，绩殊前人。由是登品，据格享名。

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