oasis：Stop Crying Your Heart Out（蝴蝶效应片尾曲）

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《蝴蝶效应》：向无限可能性投降 　　有些电影不是用来讲故事的。《蝴蝶效应》就不是用来讲故事的。 　　由埃里克·布雷斯 （Eric Bress） 和J·麦卡·格鲁勃（J.Mackye Gruber）导演的 这部作品的题目来自于混沌理论“蝴蝶效应”。美国气象学家洛伦芝在上个世纪写过一篇 论文，名叫《一只蝴蝶拍一下翅膀会不会在德克萨斯州引起龙卷风？》。他说，亚马逊流 域的一只蝴蝶扇动翅膀，很可能就会导致密西西比河流域的一场风暴。洛伦芝将这种现象 命名为“蝴蝶效应”。这个常识在我观看这部影片的时候造成了莫大的障碍。我试图猜测 导演的阴谋是通过一件极其微小的事情和一个极其严重的后果来讲述一个充满了哗众取宠 意味的故事。这个故事有时间、地点、人物，有起因、经过、结果。但我的企图明显地彻 底失败了，影片《蝴蝶效应》根本就不是讲故事的。 　　艾什顿·库奇饰演的影片主人公艾文是个失忆症“病人”。这一病人的身份给导演留 下了无限的空间去讨论，而不是讲述。在这一事先预设的前提之下，艾文对于往事的任何 回忆都是主观性与被迫性偶然结合的结果——当下事件和环境的影响，建立在伦理道德基 础之上的行为准则，符合这一准则的自我要求和规范，以及对于自身行为的前后因果的检 讨——一起构成了艾文的回忆/想象。他唯一实在的/可以被确认的根据是他的日记。在影 片中，几乎每一次痛苦的往事回放/探讨都是从艾文痛苦的生理反应开始，而一旦当他进入 臆想之后，往日的世界便成了一个可以纠正和修改的世界——蓄意制造的爆炸事件有/没有 发生严重后果，这是第一个关节点，此后的凯丽（艾梅·史玛特 饰）、琳妮（阿尔顿·汉 森 饰）和汤米（威廉·李·斯科特 饰）的不同人生景遇和结果均出自于这一事件的不同 结果。 　　如果用事件/故事构成的成分去剖析这部影片，并且严格认定某事是可以被确认为发生 过的，而某事仅存于艾文的臆想——这显然是没有意义的。艾文的失忆症让他有足够的理 由去假设过去，同时观众也有足够的理由去跟随这种假设。是艾文还是汤米挽救了那对母 子的生命？艾文最终成为一个体面的人还是一个落魄的残疾者？汤米到底是恶棍还是虔诚 的基督徒？凯丽沦为了妓女还是艾文身边漂亮的女子？甚至于诸如童年的凯丽到底有没有 在其父亲的变态心理操纵下拍过影片这样的问题，都是无法找到确认答案的。影片中所给 出的每一个假定的答案都是建立在一个假定的提问之上的，而这一假定提问的发问可能又 是前一假定条件的假定结果。电影《蝴蝶效应》只是通过种种互相矛盾的事件向观众展示 了命运的无限可能性。 　　影片从艾文的视角出发，但并不代表就是从艾文的态度出发。如果艾文是一个纯粹的 失忆症患者的话，那么他将是一个非常痛苦但是轻松的人。他童年的罪恶印象将在记忆的 黑洞里消失的无影无踪，但是在医生的指导下，他开始记录每天发生的每件事。这本日记 成为了其记忆可以被探讨的可能——虽然艾文每次臆想的经过和结果都不同，但共同的出 发点却都出于童年记忆的不同部分/片段。投放爆炸物是一件事，但是到底有没有炸死人就 是另外一回事；拍色情影片是一件事，但到底有没有拍成就是另外一回事……影片的丰富 恰恰就是在对于“另一回事”的探讨之中被呈现的。 　　如果仅仅停留在对于无限可能的无限探讨之中，影片显然会陷于嘈杂与凌乱的表象之 中。没有记忆的艾文是个痛苦的人，而恢复记忆可能的艾文也是一个痛苦的人。他的记忆 空白在其童年造成了可怕的折磨，而当他成年之后开始温习日记并进入往事回放的时候， 巨大的愧疚成了艾文无尽痛苦的无尽源泉。在少年罪恶的阴影之下，命运链环上的每一节 都不能脱开干系，而每一节的方向都在艾文的臆之中陷入无限方向。《蝴蝶效应》这一片 名在此时透露了它的命名意义所在。 　　在一定程度上，我愿意将这部影片理解为悲剧。艾文每一次进入往事回放的时候都要 经历痛苦的生理反应，甚至每一次都要流血，但他却对此抱有无限期待，并且不屑地努力 。影片中的艾文在某一次从臆想中清醒过来之后，鼻孔里流了很多血，而旁边的室友在肆 无忌惮地与女伴做爱。他向艾文道歉，问是不是影响到了艾文。这位可怜人面带微笑说很 好很好。他仅仅是从这一次臆想之中获得了修改往事的幻境满足而已。导演的顽固在于继 续和深入。他让艾文忍受着巨大的身心痛苦去陷入这种幻境。艾文每一次认真的、诚心的 努力换回来的都是更糟糕的结果，这与他的愿望背道而驰，而且更加让人痛苦和不可收拾 。命运的无限可能性，带有了不可知的色彩。 　　“我们每个人，无论是有意还是无意，都会幻想自己能够改变过去好使目前的状态更 好些，或者希望过另一种生活、成为另一个人”，麦卡·格鲁勃说，“这部电影反映的就 是这种想法，以及假如我们真这样做的结果”。而这样的结果却只能是毫无结果。