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看这部电影前未见过任何相关介绍，只因现在无暇过多地关心电影，所以《恋之风景》对于我来说来得有些突然，而见到海报时的第一个反映便是我很想看这部电影。
电影的序幕中见到关锦鹏、黄岳泰、张叔平的名字时，我觉得这应该是一部值得我看的电影，虽然对导演兼编剧的黎妙雪无甚了解，但以这样的主创阵容和郑伊健、林嘉欣、刘烨这样的演员阵容来看的话《恋之风景》应该是一部细腻的，略带晦涩的言情电影。当然，这是还未真正看到电影内容时的感觉，只是多年的习惯，爱从电影的创作和演员阵容上先估测一下电影大概的题材范围。但是，我只估对了一半。
《恋之风景》并不晦涩，但的确细腻。
曼儿是一个新娘化装师，她在德森的个人画展上因看着德森的一副人像画出神而引起了德森的注意，德森从未见过有人对那幅人像画那么入迷过，他静静地在背后看看曼儿，直到他们相视一笑。起初，我以为这是开始，但看到后来才知道这仅仅是回忆，关于德森的回忆，实际上却是曼儿的回忆，因为德森在他们恬美的爱情生活中因遗传病而过早的离开了人世。重病的德森在临死之前，脑海中总是不断地浮现出小时候在青岛生活时的一个风景，起初他以为只是一种幻象，但当这个风景越来越频繁地出现在脑海中后，德森将它画了下来。于是，曼儿离开了香港来到了德森的出生地青岛。
到了青岛，故事才是真正的开始，虽然整部电影的上半部都是以曼儿的回忆作为引子来带动线索的发展，但这回忆很重要，也是因为回忆才让曼儿从无法承受失去德森的痛苦而自杀的边缘站起来，去搜寻德森所遗留下的仅有的讯息。青岛是一个很“德国”、很“欧洲”的海滨城市，历史的遗留建筑和城市风格在电影中让人有中恍惚在欧洲的某个小城的感觉，这似乎又为《恋之风景》平添了几许浪漫的色彩，让那“风景”二字在实质上更为突出。曼儿到青岛仿佛是在德森冥冥之中的指引，那德森临死前所浮现出的风景在德森死后逐渐地占据了曼儿的心海，带着德森画的那幅画，曼儿在青岛到处寻找，仿佛找到了画中所画的风景就能找到失去了的德森，爱从未间断过，在这寻找的过程当中它成了曼儿唯一的寄托。
曼儿在青岛的寻找引出了三条线和两条细微的线：曼儿自己情感的挣扎与抉择，小烈的情感选择，德森表姐张童的情感发展与抉择，爷爷和奶奶的情感以及“金鱼之粪”的跟随。《恋之风景》不是一个人的情感风景，或者说它不是仅仅在“某个人”这个层面上的情感风景，从年幼到年老，总有些情感是值得我们去关注和留意的，而所有生活中所遇到的人都在影响着曼儿最终的人生观，我们仿佛是在看曼儿的成长，但实际上我们是在看一个人的成长过程，而这个人甚至可能是我们自己。
“金鱼之粪”对于小烈的跟随隐射着一个人的童年，虽然在片中他是那么不起眼的一个小孩，但在曼儿眼中他仿佛是德森的童年。对于德森的童年，这些她所不了解的过去在曼儿的心中一直充满着好奇，因为她认为了解得越多她便离德森越近，德森就越没有离开她，所以她去挖出了德森小时候埋在学校树下的“时间罐”，读德森当时留下的那充满稚趣的信，看他的玩具。曼儿始终都活在德森的世界中，她通过寻找德森所遗留的风景而逐渐地搜集到德森那些过去的信息，就象她每天都会将德森曾经所写的日记再抄一遍。在陌生的城市中感到无尽的孤独，连嗅觉也失掉，思念的痕迹在慢慢褪去，找寻的风景没有出现，曼儿在青岛要面对的就只有难熬的情感。但世界仍在转动，人们生活的气息也弥漫于曼儿的周遭，然而这样的生活不是属于曼儿的，尽管她认为这就是她的生活，但那并不属于她。所以，小烈会苦恼，他告诉曼儿他也有自己的“时间罐”。
似乎从小烈第一次见到曼儿时就被她吸引住了，作为一个喜爱画画的邮递员，他有着很纤细的情感和心灵，这或许是艺术细胞的作祟，但刘烨那本有些女人般伤感的神态让人觉得小烈是个单纯的大男孩，淡淡的忧郁和善良温和的性情令他很容易和此时的曼儿走到一起。小烈义无返顾不遗余力地陪着曼儿寻找德森那遗留的风景，甚至共同感受德森的童年，虽然从他内心来说他希望曼儿忘记德森，能从德森的影像中走出来过属于她自己的生活。在与曼儿一起的日子中小烈是快乐的，即便她因曼儿极度留恋德森的过去而有醋意，但他始终都认为和曼儿在一起是快乐的，这让小烈深深地爱上了曼儿。因为小烈，曼儿的生活逐渐有了笑声和快乐，但是她矛盾了。
矛盾是因为德森的表姐张童的生活。张童是一个离了婚但并不寂寞的女人，失去的生活并不意味着生活的沉郁，她一样还是会接受新的情人，但是她却总是要面对那个对她一直痴心不改脾气有些怪怪的前夫。他们本是青梅竹马的一对，但结婚后却感觉并不适合，所以她选择了离婚，过一种属于她的生活，然而每当她同情人幽会的时候她的前夫总会出现，一言不发地跟随并会对她的情人痛打出手。对于张童来说并不是爱与不爱的问题，而是什么才是属于自己的生活的问题，这大概就是她与前夫之间的矛盾，直到她们再次和好，她终于明白了谁是真正对她好的人。张童的情感生活仿佛让曼儿看到些什么，她在小烈与德森之间仿佛同样存在着选择，只是她不同于张童，她没有张童那般能放得开自己，放得下德森。曼儿的心中也许会有这样的想法，如果自己重新选择了，那么她所深爱的德森会是什么样的呢，会不会像张童的前夫那样呢？虽然德森已离她远去，但是她明白德森即便远去了但他的爱一直都在的，这让她面对小烈时显得那样踯躅和彷徨。但小烈不同于张童的情人般轻浮，小烈是善良的，所以曼儿在找寻德森遗留的风景时对于小烈是暧昧的，但却保持着警戒般的矜持，直到爷爷去世。
爷爷去世时很安详很满足，他冥冥中紧紧地抓住曼儿的手，对她说他今生有幸能吃到她做的桂花羔他很满足了，那是他吃过的最好吃的桂花羔。爷爷并不知道他所握住的是曼儿的手，年迈的他在最后一刻已无力睁开双眼再看看陪了他一生的奶奶，他知道奶奶会一直在他身边的，所以他握着曼儿的手时他认为那就是奶奶在他的身边。对于爷爷的去世，奶奶很伤心，她将自己关在屋子中，她不断地抄写爷爷当年所练书法的那些字。当曼儿见到时她用毛笔努力地抄爷爷的字时她颤抖了，那是因为惊恐，因为她仿佛见到了自己不断地抄德森曾经的日记。奶奶此时的情景仿佛就是她老了后的写照，但其实她不过是奶奶年轻的写照罢了。她终于明白了如果德森没有去世的话他们会象爷爷奶奶这样一直相伴到老，但即便大家能一直到老她始终都会去面对德森离开的日子。德森始终都会离开她的，他们永远不可能一直相伴着，但只要他们曾那么真挚的爱过就已经足够了。爷爷的去世和奶奶的行为令曼儿终于明白了自己不能永远都只活在德森的记忆中，她还年轻，她对自己的坚持越来越怀疑，甚至她会想到德森也不愿意看到她这样痛苦地生活，德森是爱她的。
德森所遗留的风景已经显得不重要了，因为曼儿明白一切都已经过去了，即便找到风景也不可能能将德森带回来，她终于能自己去面对新的生活，所以她决定回香港重新开始自己的生活。但是小烈呢？曼儿见到了“金鱼之粪”一个人无趣地蹲在地上郁闷，他知道这孩子总是喜欢象个小尾巴似的跟在小烈身后跑，那是他的快乐。从“金鱼之粪”口中得知小烈因脚伤而不再做邮递员了，曼儿第一次来到了小烈那狭小的房间，当小烈紧紧地抱住她并吻她的时候她挣脱了，压抑了许久了伤心终于让曼儿哭了出来，她必须要去面对德森的失去，这是她现在无法接受小烈的爱的原因，临走时小烈送给她一本未画完的画册，那是小烈眼中的曼儿，那是这些日子中曼儿给小烈的感受，他将它一一用画展现出来，只是故事还未结尾曼儿即将离别。这次分别让小烈和曼儿都有了新的思考，他们各自的生活选择在此有了新的决定。小烈的画册被北京的一个出版社看中约他到北京详谈出版的事，曼儿决定离开青岛回香港，他们都不愿意去提起对方，想就此忘记，但爱是真实的而且就存在于他们之间。
临行前曼儿从来理发的老妇人那知道了德森遗留的风景是一个叫“登瀛梨雪”的地方，那个地方小烈曾经帮她找到过，但那时是冬天一片荒凉的景色令她觉得那不是德森所遗留的风景，即便小烈如何坚持。然而冬天过去了，春天来了，“登瀛梨雪”已经完全呈现出来，那就是德森所遗留的风景，但此时她已不想再去，因为她明白找到风景亦代表着她对德森迷恋的完结。但是，在张童送曼儿出门时他们惊讶地见到了小烈在院外墙壁上画的画，在梨树花开的丛中一个女子伫立在那里望着深处，这算是小烈对曼儿的道别吧，这也是那画册所讲述的故事的结局了吧。在出租车上，司机再次提到了“登瀛梨雪”，建议曼儿在上飞机前去看看，说那可是青岛有名的风景，这次曼儿同意了，因为小烈的那幅画，她需要将过去终结于这个她曾一直苦苦搜寻的地方。在一棵梨树下，曼儿将一直带在身边的德森的骨灰埋下，这算是完结了德森的一个心愿，也算是完结了他对德森的迷恋，像德森小时候埋下“时间罐”一样郑重，此时曼儿亦神奇地恢复了嗅觉，她突然明白，一直在找寻这个风景，原来是令她能一直生存下去的动力。而就在此时，曼儿再次听到了“金鱼之粪”的笑声，她仿佛明白了这一切似乎是德森早就安排好了的一样，“金鱼之粪”的笑声就如同德森小时候时在“登瀛梨雪”中奔跑一样的快乐笑声，这也是他为什么在死前不断地浮现“登瀛梨雪”的景象的原因。而此时的“金鱼之粪”似乎还预示着什么，曼儿循声而去，向到“登瀛梨雪”的深处，她却意外地见到以为已经离开青岛到北京去了的小烈，故事终于有了一个美好的完结，而一切仿佛都是德森在冥冥中的指引，“金鱼之粪”看着曼儿和小烈的拥抱开心的笑了。
一切都象一幅画，原来小烈在画册中画的是一个盲女在不停地摸索前进，一个男孩如天使般一直陪伴着这个盲女，给她呵护与保护，抚慰她那颗伤感的心灵直到盲女重见光明，天使男孩将翅膀上的羽毛全部抖下化做片片白雪，让盲女 |
发表于 2004-2-11 16:54
发表于 2004-2-14 21:44