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【分享】鞋帽店之音乐欣赏5(转)
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【分享】鞋帽店之音乐欣赏5(转)
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发表于 2004-11-1 13:46
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鞋帽店之闲侃老萧 棉鞋:手套,老萧这人你还熟吧?他还真是个谜吔!我刚听了他的9交,现在还有点儿弄不懂哪。 手套:老萧?你说萧会计?住院啦!脑血栓! 棉鞋:什么“住院啦”。我说的是萧斯塔科维奇!还“脑血栓”呢,我看你还胃溃疡呢! 帽子:手套倒没什么胃溃疡,他胃亏肉!你也是的,一上来就这么问。喂!那个萧什么什么,是你的哥们儿?给咱们引见引见?让咱哥们儿也沾点儿阳光雨露…… 棉鞋:没完了你!萧斯塔科维奇,简称老萧!我叫他“老萧”,那不是透着咱这岁数的人对他老人家的景仰吗……当然,也有亲近感哪!再者说啦,我怕叫他萧斯塔科维奇,你们不大能适应。 手套:没听说过! 帽子:不过,你那个萧哥们儿可是参加地下工作都快30年了,我估计他老人家不会爬到地上来跟你套什么近乎吧?…… (棉鞋举起手欲打帽子,帽子躲在手套身后窃笑。三位同时大笑) 手套:其实,你说的对于萧斯塔科维奇的第9交响曲有点儿弄不懂,我也有同感。要说他的8交吧,那是写于1943年。那个时候,苏联的 “卫国战争”已经有转机,苏联军队开始反击了。可这个萧老头儿却写了这么一个悲悲凄凄的音乐来,那不是“耗子惹猫——不要命了”吗?但是……但是这个9交写得很欢快呀!虽然算不上是庆典型的,但是整个情绪也都是向上的嘛! 棉鞋:没错!这首曲子首演时还被称作“我们伟大胜利的凯歌”呢。怎么一下子就被说成是“不正经、无足轻重”了?还给扣上了“意识形态软弱无力”的罪名? (帽子出了神地仍在傻笑着) 棉鞋:喂!帽子!想什么呢你? 帽子:……不好意思了,一说起苏联,我想起过去发生的一件事儿来了。那时,我朋友让我给他们单位的人上欣赏课。在介绍柴可夫斯基的《悲怆》时,有一个四川人就说:“柴可夫斯基,晓得、晓得!苏联的吗。” 手套:苏联的?……哈哈! 棉鞋:这也值得笑成那样? 帽子:关键是他身旁的一个北京人说得更逗…… 手套:说什么? 帽子:他用哑哑的、一本正经的声音在说:“说错了。那主儿是阿联酋的。” 棉鞋:阿联酋?哈哈哈…… (三位笑成一堆) 棉鞋:行啦!咱别走题了。我查阅了一些资料,说是因为1945年卫国战争结束后,上级要求老萧写一部庆典式的交响曲,还期待着是一部像贝9那样的、带合唱独唱的、气势磅礴的颂歌。但老萧只写了部纯音乐性质的小交响曲,没按领导的意图。难道仅仅这样,就要遭到批判?作品就要被封杀?! 手套:帽子,我们知道你不大喜欢听萧斯塔科维奇的音乐,总是说他的音乐刺耳、不和谐。但我们也想听听你的意见。 帽子:胡说!他的第一、第二爵士组曲我就非常喜欢听。 棉鞋:我早就说过嘛,帽子是那种只喜欢听和谐音响的动物。 帽子:又欠扁了你…… 棉鞋:好、好、好,你说,你说。 帽子:其实这种事情我理解。我痴长了你们几岁,经历过“文革”那段文艺禁锢时期。那并不仅仅是个长官意志的时代……那是个全民性疯狂的时代。要想理解苏联当时的事儿,还得听听我的小故事。 手套:帽子一要讲故事,我就想起小学课文里的“树老根多,人老话多”来了。 (帽子佯怒) 帽子:你听不听?! 手套、棉鞋同声:听!听! 帽子:那是七十年代的事儿。我刚参加工作没多久,朋友们搞来一些文革前的黑胶唱片,在我那儿听。同宿舍的老师傅就告状给我们领导了,说我在听“黄色音乐”! 手套:黄色音乐? 棉鞋:对!我也听过这类说法。(对手套)对不起,我痴长你几岁。(对帽子)结果呢? 帽子:结果领导就到宿舍找我谈话了呗。我那时年轻,血气方刚的,一听就炸了。我把收音机、电唱机打开,就播放了放在唱机里的唱片,还理直气壮地说:“领导你听,这是战友文工团李遇秋写的《红太阳照耀在天安门广场》。这是黄色音乐吗?” 棉鞋:有这个曲子吗?是歌曲还是管弦乐曲? 帽子:哪儿呀。当时唱机里放的是《天鹅湖》第二幕的场景音乐,就是圆号主奏开始的那段:“so do re mi la so do fa mi so……”。 手套:听过。结果呢? 帽子:结果是领导也不懂什么音乐,居然让我给混过去了。领导还说:“对,年青青的,就要听点儿革命歌曲!别听黄色歌曲!” (手套、棉鞋爆笑) 帽子:我的意思是说,苏联那个时代和我们的文革时期差不多,是个全民发疯的时代。尤其是斯大林刚领导打完了那场胜利的战争,不光是斯大林、上级领导,恐怕一般老百姓也希望听到这位当时苏联最伟大的作曲家,能写出一部六、七十分钟的、四管编制的、带合唱和独唱的、颂歌式的、能和贝9相比美的大型交响音乐。结果萧斯塔科维奇居然写出这么一部二十来分钟的、纯音乐的小交响曲来。毫无疑问,结果必定像手套说的那样,“耗子惹猫——不要命了”。至少也是个“耗子别手枪——起了打猫的心”!不整他整谁? (三位静默) 棉鞋:从老萧的一生创作来看,好像处处是谜,其实应该说那都是特殊时代的特殊产物。如果打个比喻来说,我说他是个畸形儿,是个音乐天分奇高,但又被自己所处的社会给溺爱,给塑造、改造变形的畸形儿。 手套:不!我倒觉得萧斯塔科维奇还是属于那种典型的知识分子,是个音乐天分奇高的知识分子。要知道,知识分子总是爱创新的,又总是逆来顺受的。 帽子:尽管我不喜欢听他的作品,可是咱们搜集到的,我都认真仔细地听过。我基本上也是趋向于手套的观点。只不过我觉得听他的东西太累!我宁肯听他的第一、第二爵士组曲之类的东西。 棉鞋:应该给帽子重新下定义啦,他是那种只喜欢听轻松的和谐音响的动物。 帽子:你的皮子大概又紧了? 棉鞋:什么意思? 帽子:皮子紧了,就要松一松啦——(帽子佯装打棉鞋,棉鞋躲在手套身后) 手套:单从他的十五部交响曲来看,1交是学生时代朝气蓬勃的作品,充满了追求现代作曲技法的气息。毕业之后的2交、3交,都是应景之作。我们也都年轻过,知道社会大潮流对年轻人的影响。但是,萧斯塔科维奇属于典型的知识分子,他不会忘记探索的使命。所以,从4交开始到15交,萧斯塔科维奇一直在探索着,碰壁后又探索……基本走的是一条探索——碰壁——探索的路子。 帽子:没错。1936年的大批判,萧斯塔科维奇碰壁了,结果痛哭流涕地写了个5交,重新又站到革命队伍里来了。1943年的8交和1945年的9交又想冒个泡,结果又被掐爆了。得!重新站队吧,这才写下了10交。当然,也正好赶上了斯大林的逝世。 棉鞋:之后的11交、12交虽说是史诗性的,但也属于这种站队作品。为人民服务嘛! 手套:帽子,你那个“站队”的说法我听过,这个词儿挺好玩儿的。其实萧斯塔科维奇在13交碰壁后,没再搞过什么重新站队的,应该说是精神上升华了,升华后的探索——他写下了14交和15交。研究了死亡和回归童年——按佛学讲就是静观。 帽子:那个所谓的《见证》你们相信吗? 手套:我不相信。即使有也是经过西方世界的重新编辑了。 棉鞋:先不管《见证》怎么样。你们都仔细地注意过老萧交响曲的写作语言没有?从1交开始,一直到15交,有没有过变化? 手套、帽子同声:没有。 棉鞋:没错。从1交开始起就奠定的,他的那种不循规蹈矩的旋律——按我的解释就是又似随心所欲,又似深思熟虑的旋律;那种繁复的对位结构,尤其是他自己偏爱的那种——各声部以无规则可循的方式你来我往,从而形成乱中有序的所谓“超级复调音乐”…… 手套:对、对!还有那种习惯于用不和谐音程及和弦的手法;那种偏爱乐器的极限音的配器处理…… 帽子:还有那种讽刺、有时甚至是辛辣地讽刺风格;那种他自己酷爱的,甚至可以说只属于他自己的、具有悠长气息的、包容深厚情感的慢板和极慢板。 棉鞋:对!这一切都始终伴随着他的十五部交响曲。老萧是不是只会玩儿不和谐音程及和弦?no!帽子都爱听他的爵士组曲。还有他的1钢、2钢,也不是那种不和谐音程及和弦弄出来的。所以说,老萧绝对是一个音乐天分极高的奇才!他的1交的那些写作手法,使他赢得了全苏音乐界“金童”的美誉,也因此奠定了他从此之后在交响曲方面创作的根基。我们都知道他曾和一个指挥打赌,一个小时完成流行歌曲《鸳鸯茶》的配器,结果40分钟就完成了,上演之后还风靡了一时。那可是1928年哪!这些,不都说明了这个音乐金童正在春风得意吗?正在被他的祖国和人民所溺爱吗?溺爱的他都去打赌了。 手套:1936年以前,他是风光得很。但是…… 帽子:甭理他的“但是”,你接着说。 棉鞋:老萧所处的社会,一方面在极力地溺爱他、塑造着他;另一方面却又设置了种种羁绊,拼命地改造着他。人都有这样一个人生阶段,那就是还没有学会掩饰自己的那个人生阶段。我听了他的5交后,就深深地感觉到,我是在听一个被自己所处社会溺爱出来的畸形儿,在被这个宠他、爱他、塑造他的社会打击了之后,心理上极不适应的真实感受。那真是老萧在还没有学会掩饰自己的人生阶段时的自白啊……听听第三乐章,那真是无奈的悲哀啊!可惜,就像老贝在写出那气贯长虹、一泻千里的3交后,再也没创造出具有同样如火如荼般想象力的伟绩一样,老萧在5交之后也没再如此率真地直抒胸臆过了。 帽子:佩服!佩服!我说棉鞋,研究一个音乐家到了如此地步,也不枉你对他那“有如滔滔江水,连绵不绝”的景仰了…… 手套:这么说,你是相信《见证》的了? 棉鞋:我是比较相信那个《见证》,虽然不排除西方世界对它所做的剪裁,但起码有一点我相信,老萧就是前苏联的政治社会体制,硬是活生生地造就出来一个畸形儿。别忘了,这以后他还入了党、当了官儿哪。对了,你还没说你的“但是”呢。 手套:我的意思是说,5交是他在还没有学会掩饰自己的那个人生阶段时的自白。那么在这之后呢?他已经学会掩饰自己了吗? 帽子:我虽然不喜欢听他的音乐,但还是注意到了这一问题。萧斯塔科维奇从6交开始,更愿意探究一些纯
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发表于 2005-10-8 09:17
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