《90男欢女爱》(When Harry Met Sally)

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《当哈利碰上莎莉》，又译《９０男欢女爱》，When Harry Met Sally... 　 1989 / 美国 / 彩色 / 96m 导演: Rob Reiner 演员: Billy Crystal, Meg Ryan, Carrie Fisher 　 　　纽约市，一对非常好的挚友，逐渐产生出爱的火花，他们双方努力在友情和爱情里找寻平衡点……。 　　伍迪艾伦式的爱情喜剧，让人心情轻松。Nora Ephron 写的剧本对白相当机智，而片中男女双方如何看待异性的台词，也已句句成经典。导演劳伯雷纳的母亲，客串了梅格莱恩在快餐店叫春后，隔壁桌说话的老妇人。 　　英国电影金像奖最佳原著剧本。 劇情簡介： 曾被紐約郵報譽為“一個令人拍案叫絕的迷人愛情故事”，「當哈利遇見莎莉」充份演繹了伍迪愛倫式的幽默機智與導演Rob Reiner式的浪漫愛情喜劇。一位是強悍、好辯的賴塌鬼，一位是拘謹、金髮的甜姐兒，哈利與莎莉歷經十三年，由兩個不相容的個體到最後決定攜手共渡餘生，也為男人與女人到底能否成為朋友而不涉及「性」，替我們做了一次巧妙的檢驗。 時間是在大學畢業後，哈利與莎莉相偕去紐約打拼的路上，兩人對生死、男女、性愛所多對話卻每每找不到交集，莎莉肯定兩人絕對做不成朋友，但對哈利玩笑似的主動追求倒也留下深刻印象。五年之後，機場的短暫相遇，說明兩人當時的狀況：哈利已是政治諮詢員且將走入婚姻，而莎莉剪短了頭髮，任職傳播界，同時有個交往一個月左右的男友；然而，再過五年，兩人的愛情神話分別破滅，離婚、分手將彼此又拉回同一個起跑點上，只是這回，畏懼於新戀情的展開，兩人竟成了無話不談、相輔相成的好朋友。 衝突則是發生在哈利撞見前妻，痛苦之餘無法全心祝福好友Marie與Jess的結合開始，莎莉更在聽到前任男友結婚的消息當晚，一度歇廝底里而求救於哈利，緊接著是長久以來避免發生的性關係毀了一切完美營造，兩人終究逃不過一夜情的悲劇。經過時間的沈澱，哈利仍然發現自己心繫莎莉之深；同樣在除夕夜，身著牛仔褲狂奔過幾條陰溼的曼哈頓街道，只為來到莎莉面前親自對她說：「妳是唯一那個我想一起共渡餘生的人，而且，我希望這一切發生得愈快愈好。」 　

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演员介绍：梅格瑞恩 梅格瑞恩1961年11月19日出生于美国康涅狄格州的一个小镇上。小镇上平静友好保守的生活养成了瑞恩坦诚，纯真的性格。她的母亲是个很有才气的演员，后来为求发展而抛弃了家庭，所以瑞恩从小时起就不希望走演员的道路，使梅格走上演艺这条路的可以说是“经济原因”。 　　1978年当年的梅格在纽约大学念新闻,为了賺取自己的学费经常去拍广告。后来，在她天赋就有的表演才能的支配下，她在一些电视剧中的演出得到了不少人的赞同。1981年，她出演了电影《名与利》，从此进入电影圈中。之后，她拍摄了不少影片如《壮志凌云》、《霹雳保镖》、《零度空间》、《诺言之地》、都表现不错。但是在好莱坞，有好的表现，有不错的潜力的演员实在太多了。瑞恩的气质与性格使她无法在当时的影坛大红大紫，她只有等待。 　　到1989年，机会降临了。瑞恩与女编剧诺拉艾弗伦第一次合作，出演了新片《当哈利遇到莎利》，饰演了一位大大咧咧、有些马虎糊涂，有些自以为是，可哭起来就仿佛开水龙头的小女人的形象，瑞恩表演得既真实又有趣，堪称是80年代影坛最可爱的女性形象之一。随着该片成为89年度最卖座的爱情文艺片，瑞恩也一炮走红。但她不想就此被定型，而是力求变化与发展。 　　《乔对抗火山》中，她演三个角色，充分体现她出神入化的演技；然而在《门》与《接吻序曲》中，瑞恩表现平平，她并不适于演那些叛经离道的前卫形象。于是，1993年，瑞恩与诺拉二度合作，大胆出演了在当时被不少公司不看好的惊人之作《西雅图夜未眠》这样一个超乎现实的浪漫爱情传奇。不料影片一经上映，观众反响如潮，立刻创下辉煌票房，瑞恩真正成为浪漫爱情喜剧片的女王。至此，瑞恩终于找到了自己的戏路，她又拍了几部爱情片。《当男人爱上女人时》，《IQ情缘》和《法兰西之吻》。这三部影片题材各不相同，瑞恩的演出干净漂亮，到处洋溢着浪漫温情，时时透露出瑞恩式的灿烂微笑。在浪漫喜剧片中找到自己的瑞恩并不满足于这些成功，她仍旧在想改变这种小女人的形象。 　　1996年，她与休格兰特合作《恢复》，虽不叫好但整体不错。真正的突破来自于同年的《生死豪情》，瑞恩的角色十分难演，她必须在不同人的讲述中表演出不同的性格。但是，她无疑极其出色地胜任了。《生死豪情》推出后大受好评，被认为是该年度最有力角逐奥斯卡奖的影片，公众一片叫好。1996年，她又参与影片《Anastasia》的拍摄。在梅格去年两部影片《天使之城》和《电子情书》中，让我们更发现她正朝不同的戏路发展。

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演员介绍：Billy Crystal 比利克里斯多 早在20歲出頭時，比利克里斯多就已是脫口秀表演的佼佼者，談話節目只要邀請他作特別來賓就會顯得更有看頭，然而這般成就並非一蹴可幾。1947年3月14日出生於紐約長島的克里斯多從小就對表演事業不陌生，主要是因為父親在紐約市有名的第 42街上經營一家「海軍代將音樂商店」，除了推動爵士樂的流行，往來的朋友也都是音樂界人士。不過克里斯多卻是在9歲看了第一場洋基棒球隊比賽後，矢志要成為職業棒球選手，到高中時仍不停地參加練習比賽。克里斯多拿了棒球獎學金後到西維吉尼亞的馬歇爾大學念書，另一方面也主持校園電台節目。遺憾的是當下一學年度學校取消了棒球訓練計畫後，克里斯多的棒球夢也隨之破滅。克里斯多後來就讀紐約大學，主修電影和電視導演，馬丁史柯西斯曾是他的教授。 1970年克里斯多接連完成了大學教育及終身大事，並且在紐約市幾家俱樂部裡表演，秀場經驗不斷地在累積。1973年克里斯多晉升為人父後，沒多久全家搬到洛杉磯，並在一次機會中認識了電視製作人諾曼李爾。李爾讓克里斯多演出電視連續劇「Soap」中的喬迪達拉斯一角，這是有史以來首次於電視上出現的同性戀角色，自然飽受保守派人士、宗教團體和全國同志事務促進會的嚴厲譴責及抗議。然而克里斯多最後不僅讓觀眾都喜愛這個角色，「Soap」也風光了五年之久，女喜劇演員瓊安瑞佛斯甚至因此對克里斯多著迷不已，於1978年邀請他演出她的首部導演處女作【Rabbit Test】。克里斯多在此片中又創下一個歷史，扮演一個懷孕的男人。 然而在電影史上頭一遭扮演懷孕的男人，並無助於克里斯多轉型朝大螢幕拓展演藝事業，無奈的他只好又回到紐約拍電視節目，並且在俱樂部及校園間巡迴表演。 1984年，「週末夜現場」邀請他和瘦皮猴小山姆戴維斯作一季節目的演出時，受歡迎的程度不僅讓克里斯多多年扎實的台上經驗有所回報，艾美獎更給予他最佳個人表演項目提名的肯定。接著克里斯多再次向電影圈進軍，終於在1986年的【雙星趕月】和1987年的【推媽媽出火車】中進級領銜主演。1989年與梅格萊恩合作的浪漫喜劇【當哈利遇上莎莉】和1991年描述中年危機的【城市鄉巴佬】，這兩部叫好叫座的電影可說是克里斯多拍戲經歷中非常重要的里程碑。而克里斯多在事業達到第一個高峰時，集編導製演於一身地拍了【週末夜先生】，可惜這部電影連同【城市鄉巴佬II】和【忘情巴黎】的票房都慘遭滑鐵盧。 1998年，克里斯多在自製的【我的巨人】中飾演在羅馬尼亞發掘籃球巨無霸的二流球探，重拾了一些掌聲；而與勞勃狄尼洛合作的【老大靠邊站】更是讓影迷再次見識到這位冷面笑匠淋漓盡致的喜劇功力。2001年，基於對棒球真誠的喜愛，一直是紐約洋基隊超級球迷的克里斯多為HBO監製導演了「61*」，這部描述當年Roger Maris 與Mickey Mantle兩位洋基名將，相互競爭打破貝比魯斯的全壘打紀錄的電視電影，意外地獲得包括迷你影集最佳導演等多達12項的艾美獎提名，令人刮目相看。同年稍後，克里斯多在【美國甜心】中飾演媒體公關，在這部身兼編劇製片的好萊塢式浪漫喜劇裏，和新任奧斯卡影后茱莉亞羅勃茲、凱薩琳麗塔瓊斯、約翰庫薩克有精彩的對手戲。克里斯多的新作是與狄尼洛合作【老大靠邊站】的續集。 無論克里斯多的電影是好是壞，聰明機智的他總是最受歡迎的奧斯卡典禮主持人，而六年的主持經歷也為克里斯多贏得多座艾美獎。克里斯多在熱心公益方面也總不落人後，自1986年起，就和好友羅賓威廉斯及琥碧歌珀共同主持HBO的慈善活動「喜劇橋段 」，以提供歡樂的方式達到打擊貧窮、推廣社會正義的團體。多才多藝的克里斯多在大小螢幕都有不凡的成就之後，據說下一個目標是在百老匯表演單人脫口秀。

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影片评论： 逆鸿 还是老习惯，周末疯狂看片。其实自己这个人呢，做什么都是一阵的兴趣。疯狂看球赛，疯狂看电视，疯狂看书——还好似乎很少疯狂购物，以及疯狂上网，都曾经有过，所以也不确定自己的兴趣什么时候会转移，还是趁这一阵热情赶紧看吧。在此还得鸣谢我伟大的供货商，呵呵。 关于这剧，以前看过剧本，感受颇深。看剧本其实也是好享受，因为好电影必然基于好的剧本，而好剧本却能以文本的形式单独存在。影像的说服力无可匹敌，但有时候文字本身的表现力和营造的氛围，也不是影像所能及的。影像等于是被积极创造出来的一个世界，观众多少处于被动接受地位；阅读则需要读者主动参与，发挥想像，全心体味。但毕竟这是电影，不亲自看过一遍的话心虚，笑。 看到电影的真身，发现和我想的大致不差，只是SALLY比我以为的要甜，而HARRY，怎么说呢，看起来是太平凡了，甚至是有点不修边幅的感觉——当然，在看完《江湖告急》里的梁家辉之后，忽然看到这一对平凡的世俗男女，反差的确比较大，笑。而且是已经入选100部经典剧作的老片了，人物着装造型现在看来当然也显得土气一些。包括场景，片中基本上就没有见到什么高楼大厦，普通的MOTEL、BAR、简单的居家摆设。但也就是这些因素，构成了这部片子温馨家常的氛围。另外此片的智慧，正在于对白，不但一点不土，即使现在来看，仍然是充满生趣。两人的针锋相对中，SALLY的部分看似咄咄逼人，却总是巧妙地被HARRY带着走。但是SALLY的思维敏捷、逻辑清晰，也给人留下了深刻印象。这才叫棋逢对手，演绎出来才好看。尤其是饰演HARRY的BILLY CRYSTAL，本身就被认为是全美说话最幽默的人，即兴发挥更见出色。 却有一些是剧本不能带给读者的，如：风光。开往NY的那一路上，夕阳落霞，公路两边的建筑从车旁掠过。而到经过跨海大桥的时候，对面纽约的灯火灿如繁星。秋色里，两人边走边谈，背后的红叶一片绚烂，落叶在脚底下发出细细的脆响，一种安详的诗意。圣诞，没有约会的男女，有的处身在热闹的盛会中，有的寂寞无聊在大街上游荡，内心却是一样的孤独寂寞。还有：音乐。外一点很值得留意的就是此片的音乐，那首歌……YOU SAY POTATO，I SAY POTATO，那种JAZZ音乐，很动人。黑人老人的沙哑嗓音，非常有味道。本来讲的是英美两国不同的口音，这里拿来影射男女双方不同的语言和思维方式，很妙。 当精明的、很有道德感和原则性的、似乎很会享受的生活的女人，遇见喜欢把智慧隐藏在笑话中的、不拘小节的，有点耽于思想而懒于行动的男人，一见之下，想必不是钟情，而是互相反感。要到互生情愫，乃至愿意相伴终生，还有很长一段路要走。在这里影片教给我们妥协的哲学。人生在世，总是和环境以及周围的人有竞争，有妥协，要紧的是，当你决定妥协时，那个人没有早一步，也没有迟一步，刚刚在你身边。 还是坚持认为，这不是一部爱情戏，只是在“谈”爱情。甚至爱情在这里都是偶然的，更多的是展示人生。因为不是每个人都可以在漫长的岁月里，和那个Mr. Or Miss Right 几次错过再相遇。即使那时候你们已经共进过若干次晚餐，看过若干次电影，习惯在睡觉前打电话互道晚安。但是这会成为爱情到来的契机吗？或者是，爱情来过又如何？毕竟以前经历过那些次，每一次都会以为是真爱，而此时，依旧孑然一身。想起最近流行的SEX AND CITY来，这四个女人，有的徘徊于新欢旧爱之间，有的离婚，有的未婚生子，有的不停变换性伴侣，前卫时尚的，香艳迷人的她们，到底要什么，困惑什么？其实和10余年前并没有两样。 对白之外，影片里还充满动人的细节。比如，一开始，当SALLY在车里井井有条地安排如何轮换开车的时候，Harry climbs to reach for something at the back-seat，用屁股很不客气地挤开了SALLY。这时候就知道两个人会有很好玩的发展了，呵呵；Harry抓起一串葡萄，很不客气地大嚼，而且朝着关着的车窗吐了一口，估计观众在心里和SALLY同时皱了一下眉；HARRY用夸张的口音教SALLY说“辣椒，胡桃派”，当SALLY告诉他自己今天有约的时候，他一定很失望，却继续用戏噱的口气来遮掩。 等等。 CASSABLANCA几次在影片中出现，除了为男女主人公提供了一个相识了解的话题，并作为情节呼应使用外，其实也有一种背景暗示。CASSABLANCA，它是古典的，浪漫的，传奇的，让人心动得喘不过来气的，而在这里，没有明星式的俊男美女，只有普通人的平凡生活。与之相对照的，则是那一对对老夫妻的爱情故事穿插。似乎很平凡，离离合合，几十年再重遇，中间可能离几次婚了。听起来很平淡，但当一个人从七十岁来说回自己一生的事，再怎么轰轰烈烈，说起来也似乎很平淡的。就像影片本身的故事。男女主角第一次见了，没有什么所谓的一见钟情，没有什么所谓的会和对方在一起。他们依然有自己的生活呵选择。五年后再见，依然如此。再五年后，才真正的做了朋友。一切都很自然，有曲折，无波澜，如生活本身一般。 《when Harry met Sally》，当男人遇见女人，是成为朋友？相爱？反目？仅仅是见过再离开、终成陌路？贯穿了全片的争论是：CAN MAN AND WOMAN BE FRIENDS？而影片给出回答，不能。如果整个双方互相不觉得对方attractive，那么他们没有兴趣继续接触，如果至少有一方有这种感觉，会怎样？无性无爱，有爱无性，到最后有爱也有性，成就一段好姻缘。总是会有故事发生的，这样，或者那样。

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影片评論：李振亞 這裡是一位真情的年輕男孩，俊朗中不失清秀；那裡是一位純情的年輕女孩，甜美又天真活潑。兩個命中註定的情人第一次見面就深深地、不可自拔地被對方所吸引，霎時之間便明瞭對方是自己一生一世追求的愛，於是無怨無悔的為彼此付出全部的一切。可是問題出在於兩人的家長彼此不睦，或是雙方的出身社會階級不同，總而言之，種種外來的橫逆，阻撓著這一對苦命鴛鴦，讓他們無法天長地久。儘管如此，兩人堅貞的愛依舊勝過世間所有俗不可耐的爭執，最終兩人雙雙殉情，以純真的愛情感動天地，化解了紅塵一切的仇恨；如果是喜劇結尾則是兩人克服了長輩的愚騃，也同樣化解了紅塵一切的仇恨，有情人終成眷屬，從此過著幸福快樂的日子。從羅密歐與茱莉葉以來，這個故事情節就是西方愛情故事的典型，雖然更換人物、時空上演了千百次，其感人的力量似乎絲毫不減，最新版本將羅密歐與茱莉葉的名字換成了[鐵達尼號]裡的傑克與羅絲，創下影史最高賣座記錄。 羅伯．萊納一九八九年的浪漫喜劇《當哈利碰上莎莉》在每一方面都與這個愛情故事的原型相左，刻意地要顛覆它的成規，要說明這一點，我們先將先前的愛情故事原型做一些形式上的簡單歸納：（1）命中註定，故事必須要讓兩個年輕愛人的碰面顯得完全的機緣巧合，卻又無可避免，他們就是要在如此自然而然、毫不造作的情況下，不得不、非得要的與對方驚鴻一瞥；（2）一見鍾情，既然是命中註定，他們必定要在第一次的見面中就觸動彼此的真心，明明白白的知道對方是自己心跳的另一半。這種直覺的認知，其根源是對人內在價值，也就是個人主義的肯定；（3）外來橫逆，兩人之間既然沒有任何不相容的地方，那麼阻礙必須自外來，通常這是一種體現於社會階級或是家庭背景的集體威權，所以年輕戀人與成年長輩之間的衝突，其實訴說的是個人主義和集體主義的對抗，個人對自己內在價值的確認，直接的挑戰了社會的傳統規約；（4）超越橫逆，集體的管束力量是極為龐大可怕的，渺小的個人與這個怪獸面對面衝撞，往往要碰得傷痕累累，最後只好用生命最巨大的力量，死亡，來擊潰這個怪獸，並且直接昇華到社會不能碰觸的境界（譬如說化成兩隻蝴蝶飛到雲端裡）。 接下來我們將這些原則與《當哈利碰上莎莉》比較看看。電影一開始，剛剛自芝加哥大學畢業的哈利正在校園內和女友熱情吻別，準備到紐約找工作，哈利女友的閨中密友沙莉恰好也畢業要搬至紐約，於是兩人安排共同駕車十六個鐘頭前往紐約。鏡頭由哈利與其女友的熱吻開始，圍著他們倆繞一圈，然後帶進駕車緩緩駛來的莎莉。哈利與其女友在前景，莎莉在背景的車子裡，車窗裡面貌依稀可見。後者等兩人熱吻了好一會兒，終於忍不住清清喉嚨，催促哈利，哈利依依不捨的離開女友，上車離去。這中間沒有石破天驚的初會，兩人到了紐約之後，禮貌的道再見，各奔西東，也沒有任何命定的感覺。五年之後兩人在機場湊巧相會，此時兩人各有所屬，這時換成莎莉與男友在機場熱吻，哈利經過，認出相識的男友，卻未認出有一面之緣的莎莉。接下來哈利在飛機上認出莎莉，兩人一番言語之後，再度道別，必須要再經歷五年方能見面。這兩段相當對稱的開場：男與別人熱吻→兩人共乘交通工具；女與別人熱吻→兩人共乘交通工具，與前述那種宿命戀人的故事情節刻意針鋒相對，所營造出來的主題反而是男人和女人永遠不可能有純然的心靈溝通（不可能有真正的友誼），因為性總是會擋在路上（Sex always gets in the way），這裡所透露出來性和愛情之間的複雜關係，我們下文還會提及。 哈利與莎莉既然不是命定的愛人，也沒有一見鍾情，自然也談不上什麼外來的橫逆阻礙，或是受社會傳統的壓迫。《當哈利碰上莎莉》規避了傳統愛情故事的所有定律。那麼這部電影到底是什麼樣的愛情故事？或者問題應該是，哈利和莎莉是什麼樣子的情人？是什麼事情讓他們要經歷十二年的時間才終於知道彼此相屬？我接下來所要說明的，是雖然《當哈利碰上莎莉》在情節安排上全然相反於傳統情節，但是其實它正是上述愛情文類的一個極端巧妙的新版，一方面在形式上依循舊有的敘事模式，另一方面在內涵上給了它一個全新的現代意義。 這部電影一開始其實不是哈利與女友在校園上熱吻，而是一段與故事推展無直接關係的訪談，一對非劇中人物的老夫老妻正在接受訪問，談的內容是他們一生相愛的故事。像這樣的訪談，在片中共有七段（最後一段的人物正是哈利和莎莉），策略性地散落在不同的階段，每一段都是一對老夫妻談彼此的始終相守，或是如何尋尋覓覓，最後又回到初戀情人身邊的故事。這些看來與劇情無關的甜蜜段落，加上片首字幕配樂「It Had To Be You」，以及電影開始，主角出現時的配樂「Our Love Is Here To Stay」，一再地提醒觀者哈利與莎莉這兩個人的的確確就是一對命中註定的戀人（當然，電影的片名也幫助不少），唯一的問題是，他們自己並不知道。所以從敘事的觀點來看，他們不知道彼此應當相愛，就是阻礙他們相愛的原因，如何克服這個障礙就是故事推展的動力所在。 換句話說，盡管劇中人物不知道彼此是一對命定的戀人，作為觀眾的我們完全沒有這種迷惑，觀眾從一開始就知道這兩個人姻緣天註定，最終必然要在一起，吸引我們觀影的興趣的，正是這種廣泛流傳、深植人心的文類（genre）所提供的熟悉感。從這裡可以看出《當哈利碰上莎莉》與原型愛情故事一致的地方：敘事推展的主軸在描述兩個命定的戀人如何克服萬難，終成連理。不過基本形式上的率由舊章並沒有遮掩這部電影的新意，也就是我們前面所說的，在原型愛情故事中，兩個戀人彼此的確認（recognition）是擺在故事的開始，接下來是一連串外來強加的試煉；可是在像《當哈利碰上莎莉》的新版愛情故事裡，「確認」發生在故事的結尾，阻礙兩人的是內在的個人因素，必須要克服種種內在個人因素，兩人才能夠鳳凰于飛。 把阻礙兩人相愛的原因由外在的社會集體的因素轉換為內在個人的因素，其實在美國這麼一個個人主義發達的中產階級民主社會是非常必要的，我們回頭看看自羅密歐與茱莉葉以來的典型，所有壓迫年輕戀人的社會條件在今天的美國社會幾乎都已經不存在（除了種族以外，不過這是另一個題目），家庭的壓力、階級的對立、部落的對抗，在一個以獨立個人為基礎的社會裡，這些條件對個人行為的壓力都降到最低，甚至可以完全擺脫，這麼一來如果要重述一遍這樣的故事，幾乎不可避免地要把時空背景放在帶有封建餘續的過去，《鐵達尼號》當然是一個很好的例子，其他包括像是狄斯奈的卡通《阿拉丁》都不脫這個模式。八零年代另一部極受歡迎的愛情片《似曾相識》（Somewhere in Time）甚至在社會壓力之外加入玄學科幻式的時光隧道的干擾。其實這種故事從文藝復興和宗教革命之後的歐洲開始大量出現，指出的正是現代中產階級的個人主義與重視人的外緣價值的封建社會之間的對抗。羅密歐與茱莉葉在十六世紀出現的意義是宣揚個人的自我存在價值，這個故事到今天還不斷地被重述，其作用則在於協助已成主流的中產階級重複加強自我肯定。問題在於，當外在社會壓迫已經不存在的時候，這個愛情故事文類要如何翻新，加以現代化，反映當代的社會現實？於是依循今日的社會歷史條件，將外來壓力的轉變成內心障礙，便成為一條可能的出路。如此看來，當代愛情故事由外轉內，由社會轉向個人，由政治轉向心理，其實與歷史、物質條件轉變有著密切的關係。當現代人的內在深度逐漸被挖掘出來的時候，同時也將這個個人內在世界開放給社會、歷史進駐。個人主義本來就是一種集體的共同意識。 《當哈利碰上莎莉》對今日愛情的一個更新的闡發，則是指出個人主義的發達也徹底改變了愛情的本質，將愛情擴大成為友情，把相知變成相愛的前提。它把性交與愛情切割開來的同時，又把知交與愛情等同了起來。哈利和莎莉在彼此「確認」對方之前，都曾經各有所屬，並且因為對方的離棄而心碎。莎莉與男友同居多年，男友一直不肯結婚，雙方分手之後，莎莉便極少與異性約會，更遑論與男人發生性關係，感情受創的經驗讓她遲遲無法對別人開放自己。哈利則是結婚五年之後遭妻子拋棄，從此他玩世不恭，頻換女友及性伴侶，但是一樣無法對別人開放自己。片中兩人最重大的一次爭執，幾乎導致感情的破裂（但也終於讓兩人明白原來彼此相愛），其起因就是雙方相互指責對方無法開放自己，接受愛情。哈利批評莎莉封閉自己，全不接納任何新的感情；莎莉則譏嘲哈利與紐澤西半數的女性人口上過床，但也一樣自欺欺人，根本沒有脫離傷心往事的陰影。兩個人對性與愛情的態度可說是南轅北轍，莎莉堅持要先有愛才有性，哈利則顯然認為兩者不必混為一談。 但是兩人的意見真的如此相左嗎？如果我們再回顧片首兩人第一次駕車前往紐約時的談話主題，便會發現其實不然。當時年輕的哈利宣稱異性無法成為真正的朋友，因為男人只要碰上女人，腦中想的就只是如何將她搞上床。莎莉則持不同的意見，執著的認為真正的友情可以超越性的層面，使兩人成為知心。弔詭的是，雙方看似沒有交集的對話其實共同肯定一個重要原則，那就是兩個真正的朋友，必須超越性的層次，在無性的層次上成為彼此的心靈伴侶。性是一個障礙，哈利認為無法跨越，莎莉認為能夠跨越，但是雙方其實都同意必須要渡過這個劫，不為其所惑，男女才能成為真正的伴侶。 如此一來，片中兩人唯一一次的性關係，險些造成感情破裂，結果卻又同時提供了彼此「確認」的突破良機便可以理解了：當那一夜結束之後，莎莉露出滿足的微笑，但是第二天卻發現這美好的一夜不但沒有讓兩人感情更進一步，反而還造成彼此的疏遠，她必須要回過頭去重新肯定兩人原本有如知心朋友一般、無性的真感情，性的障礙在這裡被超越；哈利對那一夜的反應全然相反，憂心忡忡的他認為兩人完美的友情這下要讓性給毀了，但是最終他也終於認知到原來他們的友情根深蒂固，不會讓性給淹沒，這也才超越了性的障礙，肯定了兩人相知相惜的感情。 為什麼在資本社會個人主義的愛情中，由外轉入內、需要超越的感情阻礙，被定義為「性」的阻礙？如果再以羅密歐與茱莉葉為例，劇中動人的高潮戲之一正是彼此一夜纏綿，第二日清晨為鳥叫聲所喚醒，聲聲催促別離的時候，性在這裡代表著愛情的完滿和真摯的承諾，為何這種性與愛相容的愛情在以個人主義為主流意識形態的資本主義社會中不再可能？簡單來說，中產階級資本社會中具有自我特色的個人是極端獨立，但同時也是極端孤獨的，他對情感對象的需求是對方要能在疏離的社會中成為他感情上最重要、最全面的支柱，這一點在主流核心家庭的構成基礎上尤其明顯，家庭是由兩個相愛的個人組成，父母親無權參與，孩子也只是過客，長大了自己去組自己的核心家庭，真正要相伴走過一生的是相愛的這兩個人，所以這兩個孤獨的個人除了相愛之外，更必須要相知，要成為知心的好朋友，才能成為真正的戀人。《當哈利碰上莎莉》的結局，哈利在歲末年尾一人淒涼地在空曠的曼哈頓街頭壓馬路，莎莉在熱鬧非凡的年終派對上同樣的感到孑然一身，無所依歸，孤獨的兩個靈魂這才明瞭彼此的愛情其實早已經有堅實的友情（而非一見鍾情）作為基礎，至此兩人的結合方才水到渠成，順理成章。

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其他軼事： 本片的構想來自８０年代中期導演與其妻Penny Marshall失敗的婚姻經驗，他將此構想與製片及編劇（另一位有失敗婚姻經驗的人）分享，再由編劇將三人的羅曼史結合，成為一個精彩的劇本。 Harry 所閱讀Stephen King的Misery， 正是導演下一部影片，原著改編的題材來源。 那個在Sally表演性高潮後，指名要與她點同樣食物的婦人，不是別人，正是導演的母親。

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顶一下。昨晚亚视国际台放了。

茉莉兔兔

很喜歡嗒