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在第九张排练与访谈中，伯恩斯坦说他对马勒的交响曲都做了某种意义上的“极端化”处理，这或许是我喜欢伯-马的真正原因。我一次次被画面上伯恩斯坦鼻尖硕大的汗珠、抽搐的表情、跳跃的身姿所打动，当然更为重要的是被流淌于耳边的“时间激情”所打动！我狂爱这种人生大悲大喜的痛彻之感！在这个平淡的近乎平庸的时代，“艺术激情”或许是唯一尚未被权钱殖民的领域（或许还有性爱），也唯有在艺术激情（或性爱）中，久违了的狄奥尼索斯才会再次降临人身。因此，我不太喜欢布列兹的马勒，体验冷峻理性，我去看哲学书好了；我不太喜欢巴比罗利的马勒（第六慢乐章除外），我讨厌英国绅士式的温文尔雅；我不喜欢拉特尔的马勒，厌恶那种畏首畏尾、小心翼翼的铺陈……
归根结蒂，喜欢哪个作曲家和指挥家，是非常私人化的事情，私人化到如同做爱和写作一般，别人均无法替代，自己的感官知觉是否能产生“快感”方是硬道理！当然，各种榜单和好友推荐有时也能起到春药和灵感的类似作用——它让你聆听音乐时会不停暗示自己“这是一个伟大的演出”。因此，即使当你听后并无丝毫“快感”产生，却反倒怀疑是不是自己的感官知觉错了，就像你服用伟哥癫狂之后，说不定会怀疑自己之前“没能力”，甚至会怀疑这种癫狂的真实。闲话不提，让我描述下自己听看这套DVD的感受。
马勒第一交响曲《提坦》第一乐章那由若而强的鸟鸣声声，以及终乐章几次管弦乐咆哮高潮方起，却瞬间即逝转入室内乐般的静默，让我想起奥地利诗人里尔克的伟大诗作《杜伊诺哀歌》第七首：
哦，春天大概知晓——，此刻无处不承载
报道的音讯。那最初短促的试啼，
与幽静相衬托，揳入一个纯净的白日，
一个首肯的白日那无边的沉默。
尔后向上的梯阶，向上的音阶，

升向梦想的未来圣殿——；尔后颤音，
喷泉——为匆匆的水柱预定了跌落，
在允诺的游戏之中……届临夏天。
不只是每个夏天的早晨——，不只是
早晨怎样化入白日，因开端而灿烂。

…………
不只是临近的沉睡和一种预感，在晚间……
而是黑夜！而是夏天高深的黑夜，
而是星星，大地的星星。
哦，一旦死去，他们无限知悉，
所有的星星：因他们何等何等遗忘！
二者何其相似乃尔！对于我个人而言，马勒第一让我真正明晓了“现场”对马勒是多么重要。即使是一支二流、甚至三流的乐团也能给你带来意想不到的冲击，有时这种冲击竟远胜于在家中独自聆听那些优秀版本。以上的话源自两年前的一次现场聆听经验，乐队由四川音乐学院学生组成、指挥朱其元、最低票价20，噱头是马勒第一“西南”首演。虽然乐队有种种不尽人意之处（如号有破音、弦乐编制不够），但“现场”的号鼓齐鸣至今仍回响在我心中。加演的威尔第“西西里晚祷序曲”则让我感受到了威尔第的伟大，可回家翻出卡拉扬的版本一听却感觉这首曲子不过尔尔——只是因为音响效果不够。
第二交响曲《复活》，乐团是伦敦交响乐团，地点是一座大教堂，这便为“复活”做足了气氛。最令我感动的是终曲，贝克与路德薇唱到：
一切都不会失去！
你都拥有，对，你都拥有
所有你所渴望的
拥有你所爱的，你所奋斗的
啊！信吧：你绝非枉生为人
绝非枉然活命，枉然受苦

尔后，第一小提琴奏出可抚平任何伤痛的柔音，合唱团接着唱出：
凡被创造的
都要消逝去
凡消逝去的都要复活！
我的眼泪一下夺眶而出。合唱团或轻吟“不要颤栗了”，或力吐“作好准备通向永生”。随着伯恩斯坦跃地而起，弦乐与女高音一起发出：
噢！痛苦！你无孔不入
我今已逃离你
噢！死亡！你无坚不摧
我今已战胜你
凭我得到的一双翅膀
在爱中振翅高飞
我要翱翔而去
（此时的伯翁早已大汗淋漓，挥舞着双臂，真有恨不生双翼之态）
向着那肉眼所不能见到的光芒
（我想到但丁《神曲·天堂篇》中“我看到了上帝，他是一束光”时的情景）
我要先死而后生
在管风琴和乐队的衬托中，人声唱到：
复活吧
对，复活吧
你将会，我的心，
就在瞬间
你奋力而为的
走向上帝，走向上帝
将引领你走向上帝！
镜头随着壁画一步步移向教堂穹顶，最终定格于大能、静穆的神像上。我想如果我在现场的话，真的会立即皈信基督教，这就是艺术的力量之所在。西方音乐就如其宗教一样，始终充溢着爱与不爱、信与不信等撕心裂肺的情感挣扎。这是一种没有被“中庸平和”之气所腐蚀的文化，它没有被“谋略权术”所侵害、不随处杀机暗藏、阴谋诡计丛生，更不颓唐的如同阳痿一般让人生厌……一句话，爽快的让人“提劲”的文化。
第三交响曲，除朦朦胧胧的开篇与慢乐章收尾给人印象深刻外，童声在二楼与伯恩斯坦遥相呼应，唱出那段天使之音“Bimm bamm,  bimm,  bamm……”第四交响曲室内乐式的宁静，第五交响曲的反讽与自嘲，第六交响曲末乐章震慑人心的锤击（原来是用大木锤砸出来的，一年前我坐在音箱前听此交响曲——伯翁的2CD，终曲时以为完了，谁料却被突如其来的锤击震得跳将起来）胡子拉碴、满了颓废的伯翁，第七交响曲的夜色号角，第八交响曲终曲时，两侧包厢上号声齐鸣，第九交响曲末乐章禅宗式的静默，第十交响曲“慢乐章”的百转千回，以及充满中国式五音阶的《大地之歌》，每个乐章中间均插入一幅中国画。伴随着路德薇渐弱的“永远、永远”，我蓦地想起四年前第一次听完《大地之歌》时，写下的诗句：
我行走在马勒的大地
唐诗一颗颗飞散
心情一片片
破碎
弥漫
九张DVD无不精彩纷呈，我不想再一一付诸文字，写于乐尽处是需要勇气的。尤需提及的一点是，第九张DVD，是伯恩斯坦5、9和大地之歌的彩排及访谈，它让我得知如此感人的音乐到底是如何“做”出来的。当然，最让我惊喜的是：伯翁居然和我一样，每次听第九交响曲都会在耳畔回响起英国诗人济慈《夜莺颂》中的诗句：
我在黑暗里倾听：
呵，多少次
我几乎爱上了静谧的死亡
……
噫，这是个幻觉，还是梦寐？
那歌声去了：——我是睡？是醒？

看完九张DVD，一个人的夏夜更显漫漫，无心睡眠！想来是异乡求学的陌生感，让我一听倾心地爱上了马勒的音乐，这种爱从防黑胶引进版拿索斯的马勒第一开始，那难以忘怀的“鸟鸣声声”。当看到马勒自我介绍的三重无家可归之感时——奥地利人中的波西米亚人，德国人中的奥地利人，整个人世间的犹太人，我“强说愁”地比附上自己的三重无家可归之感——城里人中的乡下人，四川人中的外省人，以及浩渺无穷宇宙中的有限、有死之人。如若说贝多芬给予了我存在于世间的勇气，马勒则让我领会到此种勇气是如此来之不易。想来自己听古典音乐已近十年，每当翻检CD时，其间的种种情景都会浮现眼前。
除去随处可闻的《命运》“砰、砰、砰”敲门声不提，第一次正式听古典音乐，是在中学课堂上。音乐老师用卡带式录音机放“斗牛士之歌”，当时兴奋异常。随后听借来的一盘阿炳亲自拉奏的《二泉映月》，耳边真的出现了“绕梁三日、余音不绝”的效果，几天真的不知肉味，当然也和学校食堂的菜里本来少肉有关。大一时，从不太宽裕的生活费里抠出了200多元钱，买了第一台CD机（雷登牌），因还没买CD，便借来同学的《天鹅湖》，一个人笨拙地在教室取碟、放碟、感动。而后的一个多月，自己冒着大雨、撑着伞跑遍大半个成都，只为寻觅一家便宜的音像店——能多买几张那种仿黑胶拿索斯引进碟，谈妥价钱后背了鼓鼓一包回寝室，我从这种引进版封底介绍第一次知道了“企鹅”带星、带花。
当然，还有一个阴寒冬夜，与一碟友蹬着破自行车，兴冲冲赶到打口碟卖主家中去抢新到的货，碟友看到ABQ的门德尔松四重奏被先到之人抢走，尔后有一段时日，每一提及此事都会恨恨不已,那是我第一次听说日后成为自己除布什之外最喜欢的四重奏组——ABQ。我则买了卡拉扬数码版“德九”（封面一个小男孩蹲在河边那种）、大禾花的舒伯特3&8交响曲和吉列尔斯的“鳟鱼”，而因囊中羞涩和当时极其讨厌肖邦，而最终放弃了阿格里希的肖邦&李斯特钢协。今天，很喜欢肖邦，所以想到放弃了一张好碟亦如那位碟友一般恨恨不已——虽然此碟并不难买，但抹不掉的是那段遗憾之情。冬夜独坐学校荷花池边听余丽拿的“梁祝”，感动的一塌糊涂；而卡拉扬D版的62年贝九则让我血脉贲张。最值得一提的是，每次一风闻学校里两家打口商家要到古典新货，或生或熟的一帮人竟提前两个小时，如临大敌式的蹲守在摊位前。货一到，个个如同红眼斗鸡般出手，我则根据早已烂熟于心的各种榜单飞快地先抢一大批，然后再一张张排出，拣选自己最喜欢的作曲家的版本，付钱后仍会流连着摊位不肯归去，仿佛被自己因经济原因放弃的CD，是因经济原因而弃置不养的婴儿。过几天我仍会去看看它们是否还健在，是否价格已降到我能“收养”的程度……
就这样，我义无反顾地爱上了古典音乐。有时看着一大堆CD，我不禁反躬自问，自己究竟为何喜欢上古典音乐呢？我不想把它归于自己天生品味高雅等冠冕堂皇的理由，或许最初就是出于青春期的“标新立异”——想与那帮沉溺于靡靡之音的同龄人划清界限，自命清高？……原因是追溯不清的，譬如爱情一样，反正已无可救药地爱上了，再溯源只能说明你爱的不够痛彻淋漓。提及爱情，我的女友亦与我喜欢古典音乐有关。她忆起一次大快朵颐之后，与我对坐于公园的幽篁之下，我谈及自己“如何喜欢古典音乐，尤其是马勒，一个让我听其音乐时会产生看卡夫卡小说时一样的快感”。她立马被震住了，尔后顺理成章地成了我的女友。当然，看着一大堆每一张都凝结着一段青春回忆的CD，它让我知道自己曾经那么有激情、曾经年轻过，它同时也不断提醒我——你的目的和财力都不是“收藏”。
因此，一个作品的一个版本详听十遍，远胜于你有一部作品的十个版本，这点清醒不但帮我抵御占有更多版本的虚荣心，也让我不像有些碟友那样耻于买D版、引进版、高仿版以及打口版。试想，几十年后连这副皮囊都要“浪于大化之中”，遑论这些身外之物？ ]]>穆索尔斯基《图画展览会》http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=37&ID=57054&Page=1lvzhou2009-7-18 22:31:00纪念小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》诞生50周年(附Shaham版)http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=37&ID=56372&Page=1lvzhou2009-6-5 20:42:00[纪念]指挥大师卡拉扬诞辰100周年(1908.04.05-2008.04.05)http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=37&ID=52835&Page=1此情可待7508092008-4-5 11:09:00听埃尔加有感而发!http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=37&ID=52831&Page=1luhongwei_10092008-4-4 20:49:00BMW之夜，吕思清小提琴协奏曲音乐会记http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=37&ID=52086&Page=1野鹤2007-12-17 22:56:00竹子音乐导航http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=37&ID=51591&Page=1竹子2007-10-22 22:42:00《流亡的语速——来自左岸的音乐极乐同盟》：我的唱片书在秋天来到http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=37&ID=51543&Page=1白色狮子2007-10-17 0:32:00从柴可夫斯基论贝多芬谈起http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=37&ID=51203&Page=1luhongwei_10092007-9-10 19:58:00【发烧女声】常安 《达玛花》-- 心上人像达玛花http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=35&ID=51202&Page=1alen2007-9-10 15:19:006月29日听深交音乐有感http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=37&ID=50699&Page=1zjize2007-6-29 23:39:00先给大家看看简绍，稍后写感想。

深圳交响乐团著名曲目交响音乐会[6月29日]

时间：6月29日  20：00

地点： 深圳大剧院
票价： 120/80/50

电话：0755-89812344 89812344

6月29日晚，深圳交响乐团将在深圳大剧院音乐厅举办一场汇集世界音乐史上著名曲目的“交响音乐会”。

音乐会的上半场是由俄国作曲家格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》序曲，柴科夫斯基的《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲与德国作曲家韦伯的《巴松协奏曲》组成，其中，《巴松协奏曲》将由著名低音管演奏家、台北市交响乐团团长徐家驹以独奏形式演出。音乐会下半场的演奏曲目是捷克伟大的作曲家德沃夏克的《第八交响曲》。

此次音乐会，深交特别邀请了意大利皇家歌剧院艺术总监戴特·班奈特担任指挥。

担任《巴松协奏曲》独奏的徐家驹先生毕业于德国西伐利亚邦立贝区国立音乐大学德特摩西北德音乐学院，留德期间，学习低音管演奏、教学及室内乐合奏。学成回国后，徐家驹积极从事演奏与教学工作。20年来，他举办个人独奏音乐会19场，演出协奏曲30多场，组织建立了“台北木管五重奏团”、“台北独奏家室内乐团”、“前卫低音管室内乐团”、台南市立交响乐团，发表著作《低音管指法研究》。两度被选为台湾艺术大学杰出楷模校友。

]]>波西米亚的传说：德伏夏克的乡愁！http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=37&ID=50434&Page=1shinelb2007-6-17 6:59:00[分享]蓝色多瑙河的由来http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?BoardID=37&ID=50396&Page=1nature692007-6-14 18:31:00